话剧《狂飙》讲述的是中华人民共和国《国歌》的词作者田汉、作为一个真正的大艺术家鲜为人知的心路和情感历程。

　　故事是从老年田汉身处弥留之际向往彼岸的同时，回顾自己一生中几个重要人生过程开始的。田汉追溯自我的心路历程构成了该剧自由穿梭的独特时空，田汉的人生故事，与他生命紧密相关的人和事以及他所钟爱的戏剧，他对革命的热忱，他对爱情的追求与困惑就在这个自由时空内自如转换。

　　剧中田汉的几次重要艺术思想与人生转折都有是通过“戏中戏”表现的。“戏中戏”共有6段。其一《日本戏》。田汉留学日本期间，看到日本著名女演员松井须磨子演出戏剧时殉情自杀在舞台上，刺激田汉由寻求政治救国转向了文学艺术救国，并向自已儿时就喜爱的戏剧自觉靠拢。其二《莎乐美》。公主、先知、国王、少年、王妃全都欲爱而不得的惨烈故事让我们认识王尔德表面颓废所掩藏的深刻悲哀。这是田汉爱唯美浪漫甚于爱平凡现实的美学追求，也是在当时人人都大谈易卜生，谈现实的悲哀而唯有田汉更加超离，更加具有先锋意识的体现。其三《乡愁》，主要讲田汉与易漱瑜与黄大林的情感纠葛，他的爱情与他的爱好总不能被同时理解并接受的爱的痛楚。其四《一致》，讲述王羡慕嫉恨男耕女织的平民爱情的故事，表达了田汉转左、让戏剧走向民间前内心的迷茫。其五《关汉卿》，这是田汉非常成功的代表作，他将东方的文学戏曲传统、西方的美学观念完美结合，并将自身的体验贯穿其中，既是中国文人的写照，也有意无意地预示了自己的命运。其六《白蛇传》。所选取的片段精彩之极，精彩之处不单在于它完美体现了人蛇之间对美好的向往和追求美好所经的惨烈凄绝，还映射出田汉与此情此景相仿的个人命运。

　　结构线索

　　《狂飙》的主要线索有两条，一是“戏中戏”；二是田汉与众学生在不同历史时期的有趣对话。前者是田汉心路历程的主要体现，后者为他在不同历史时期的变化作出了社会化的注脚。两者对今天的现实都有深切的观照。田汉与四位红颜知已的情感故事穿插在两条线索之间，构成了感人的情感纽带，也是对今人情感世界畏缩、麻木、焦灼、患得患失的有效观照。双线索的重叠式表达，让同一时段的多时空交织出现在舞台上，带给观众全新的视觉体验。

　　虚实关系

　　“戏中戏”全部是实的，田汉与学生、爱人、情人、母亲的故事是虚化的表达，虚实之间让我们看到了一个生动真实的艺术家田汉。