恐怕没有哪个音乐会敢在一个地方一口气演25场，这么干的一向只有戏剧，于是有智者把音乐与戏剧结而合之，一切就变得新鲜、刺激又合情合理。音乐人张广天就是这个吃螃蟹者，继去年以《切-格瓦拉》而一脚踏进戏剧圈之后，今年更完全彻底地自编、自导、作曲、主演集于一身，全新演绎了一部《鲁迅先生》这部没有一句念白全用歌唱的戏剧。

　　　张广天一直是以音乐的形式介入戏剧的，从一开始为孟京辉的话剧作曲，直至全用音乐来阐释故事。对此张广天谦称自己没有什么长处，只是从自己熟悉的地方入手，所以才选择用音乐来介入戏剧。同时他也说做一场类似音乐会的戏剧更主要的是想证明音乐的力量。

　　　“音乐会演出这些年受到市场的挑战，如市场低迷，如同电影一样，原来许多音乐产品通过影视来输出，但现在则不太行了。”

　　　至于选择戏剧的壳和音乐的心，张广天认为：“中国自古就有用音乐讲故事的传统，戏曲就是最古老的音乐剧形式，但20多年来，中国的歌剧、音乐剧总选择与音乐有关的故事题材来做，这样无形中削弱了音乐的力量，要想让音乐取得完全的胜利，必须证明音乐本身有塑造人物与讲故事的能力，所以这次选择鲁迅就是因为他与音乐没有太直接的关系，如果能做成，再来其它题材恐怕就简单多了。自己就是想通过戏剧形式从某方面让音乐摆脱污泥浊水，而获得完全的胜利。”

　　　想法虽好，但选择鲁迅为题材，张广天自己也称是险棋一招儿，“因为太不好把握，鲁迅的语言经过多年锤炼，他的文字是自己创作的音乐无法媲美的，这对自己显然极富挑战。”张广天知难而上选择鲁迅，除去上述原因外，还另有所“图”。“现在追风现象很盛，有些人认为只要是外面的就是现代的、好的。许多人认为红色主题不时髦了，我认为它在现在更有价值，是永恒的，但这些用话语与混乱的时髦心态有些讲不清楚，所以自己想用极端一点的方式引起大家注意，同时想通过演出能引起一些争论，让人们关注这样一种现象。”

　　　同时张广天认为：“这20多年来，戏剧一直追求真实，音乐则日渐堕落，我就是想借戏剧挽救音乐的命运。”本周五下午2点半，他将在儿童剧场举行一场讲座，讲解该剧。(文/本报记者卢燕；摄影/本报记者陈柏)