南方网讯：在日韩剧异常流行的今天，看话剧成了一种很不合时宜的行为。而常常只在小剧场上演的实验话剧，就更像是穿在时髦青年身上的一袭长衫，稀有而怪异。

　　表演圈子里面有个不成文的共识：电视不如电影，电影不如话剧，话剧被行内人看作是表演艺术的正宗。而在话剧小圈子里面，一些人更把小剧场话剧即实验话剧看作最为纯粹的话剧艺术。这些说法或许有失偏颇，但是，在没有票房太多追求和权力挤压的状态下创作的实验话剧，的确别有意味。

　　受到众多实验话剧观众推崇的剧作家、编导孟京辉，为中国实验话剧开了一个好头，他的话剧十分偏爱虚拟手法，大量采用抽象的情节。实验话剧的手法几乎在他的每部戏都有精彩的呈现。在作品《思凡》里讲述《十日谈》故事的几场中，站立的人，双手合在脑后，眼一闭就算睡觉。“马夫戏王后”一场，当国王查找谁是调戏王后的嫌疑犯时，孟京辉让马夫用手势在胸前虚拟出心脏狂跳的样子，表现出马夫惊恐。让不少观众为之叫绝。在其另一部代表作品《一个无政府主义者的意外死亡》开始，用悬于台口的大沙袋虚拟被抓住的嫌疑犯，让警察带着拳击手套轮流击打沙袋，代表对嫌疑犯的严刑逼供。一改“传统话剧”具体而现实的表现手法，把京剧以及西方后现代文艺作品所具有的间离效果等抽象的表现手法加以广泛运用，给舞台也给观众带来更为广阔的想象空间。

　　观众欣赏实验剧，往往因为它能给自己带来更为本质的感受和体验，而不仅仅是表演艺术本身。多数的实验剧都没有通常的舞台演出所具有的华丽的服装、炫目的灯光和豪华的布景，它们总是在质朴的场景中展开。它们真正关注的东西是戏剧和故事本身，让观众感受更接近原生态的表演艺术以及赤裸裸的生命或者社会的本质。