一部《一针见血》，火了编剧程琳，事实上，这位公安作家，以前不是编剧而是写小说的。
编剧程琳的精彩之处，在于他的另类。
他真正把警察写活了。
英雄不是按照某种逻辑诞生的。规定之下的英雄，从寻常人家的生活处境和生活常识来打量，你又常常发现其中的伪。就是这常识，在许多年的文学观念
中几成异类。时间终于流到了承认草民观念也有合理性的岁月，不过，假如你兀自相信这一观念真的与时间等同，一些意外说不定也会悄然发生。
写警察的作家程琳有15年的警界生涯，发表于《当代》杂志的《警察与流氓》可能是其成名之作。这部小说和此后的《犯罪嫌疑人》等多部长篇小说合为系列，主人公有一个共同的名字，叫苏岩。在单行本小说的封底，印有“苏岩语录”，很平常的话，非有沉痛入骨的经历，非有极强的社会责任，不能如此掷地有声。单行本小说中还有作者程琳的介绍，有一句“经历了无数坎坷”。寥寥数语，一种痛感不由得将读书人心头一抓。
程琳的作品，就在平平常常的情调中“抓”你来读。那种“抓”的感受，不是敌特片中你死我活的殊死搏斗，而是很平常的开始。“高军抓回一个嫖客，让我帮着做一份笔录。搞这种笔录有点黄色，一些细节要写得清清楚楚……”一个小县城里的人物相互都比较熟悉，警察与流氓也不陌生。就在这相互熟悉的过程中，一桩不大不小的案件总是发生。最先进入案件视角的不是罪大恶极的流氓，往往是警察苏岩身边的朋友，或者朋友的朋友……他们是苏岩生活中的一部分，小说不徐不缓把这些人都写入场景。但随着犯罪嫌疑人浮出水面，苏岩朋友的朋友一一牵连了进去，最后连苏岩最贴近的朋友也不能幸免。案件最后，流氓其是元凶，苏岩身边的朋友也往往成了帮凶。原来苏岩朋友的朋友，苏岩的挚爱，以及一城熟悉或不熟悉的人，都是俗人。当然，最难缠最恶毒、也最能拥有保护伞或最难对付的核心流氓是真正的元凶；但所有人都陷入的圈套，才是苏岩在摇摇荡荡、人物丛生的小说中，最终对付的对象。作为警察的苏岩，既是流氓的克敌，又是流氓报复的对象，既“文质彬彬”又“手段毒辣”，既尊重江湖道义，又在法律面前决不姑息。苏岩这一人物，给读者和文学的贡献，说提供了一个很好的文学形象有点轻飘。要我说，他像一口井，给一向庄严“正面”的警察文学显示出了新的深度。所谓的“深度”是只能如此选择的评论用语。写小说的程琳不考虑这些，只把这满城的生活，这15年的警界心得弄得有味和有劲。
醇厚的味道浑然弥漫在程琳的作品中。程琳小说的味道，你也可以说是还原生活的味道，但决不是细密闷人的生活描写，没有书匠气。那种味道来自整体。一个拥有15年警界生涯的警察，职业形成了内心。警察的内心收拢、俯照、融合出一个新世界，一个俗而又俗、波澜不惊但又玄机重重的生活世相。一旦撇开书匠气，一旦当行中人在当行的世界里自由行走，那姿势真像是骑了多年的自行车，人车俱忘，全世界都散发出浑然一体、轻爽自然的味道。从这方面来说，程琳写警察的小说，给你提供了目前逼真而具体的警察世相。
第一次注意程琳的作品，是由于中国出版集团将《犯罪嫌疑人》推荐为2006年4月的畅销书，不料，5月份果真上了畅销书榜单。于是拿来看。随手一翻，对话为主，不由得有些气馁。记得当年的先锋小说家马原说，对话最难写。程琳的小说却胆敢拿对话来做小说。奇怪的是，小说读完，一系列的事件，一系列的起承转合、伏笔应笔，都在我脑海里清晰入画，却单单忘记了对话。从我的阅读感受来说，这对话起到了大作用，既完成了小说一切应该完成的东西，又让人忘记了对话是程琳小说的工具。所谓“得意忘言”，可能就是这么一个意思。
如果说善写对话是程琳小说的一个特色，肯定没错。但我更想说的是，程琳这种使用对话的本领，给小说插上了两个翅膀：一个翅膀是，对话让小说节奏爽利，对话中看似随意其实暗藏的某些玄机，与刑侦工作中虚虚实实、发现线索、追踪线索的刑侦技术，正好相配。在机智敏锐、亦正亦邪的警察苏岩那里，虚虚实实的潇洒对话把人物的个性与刑侦的进展演绎得难以分辨，二者又共同让小说驶向了新干线。另一个翅膀是小说给电视剧带来了福音——这小说简直是不用费多大劲进行改编的电视剧本。 李红强
