武侠话剧是当今舞台戏剧的一个新名词。2003年导演王剑春推出了一部全新形式话剧——《英雄》，武侠话剧由此而生。由于从来没有人搞过武侠话剧，所以王剑春承认武侠话剧的创作确实挑战很大。他想把原汁愿味的中国功夫与戏剧结合，不借助任何特技效果以舞台上真实的打斗来赢得观众由衷的掌声，那次尝试他成功了。
中华武术的精妙与戏剧的高雅厚重的完美结合使武侠话剧这种门类受到观众和戏剧
界的好评，更让王剑春欣慰的是武侠话剧得以成活。但是这种剧种的成功更需要演员的“全能”性——既能打又能演——当王剑春想继续推出新的武侠话剧时，他遇到了麻烦。由于真正精通武术的演员屈指可数，会演的演员不会打，会打的人不会演戏，导致他陷入了一种困境，武侠话剧又该如何推进和发展。由于这种情况，中央戏剧学院特别招收了一个武打特长表演班，这也是中央戏剧学院自建校以来招收的第一个具有武功特长的表演班。此次武侠话剧《簸箕客栈》的出炉也是中央戏剧学院的一个秘密武器。
《簸箕客栈》在背景选材上不输于精忠报国的射雕英雄，矛盾冲突上堪比纷争激烈的上海外滩。这一新兴剧种的出现将使近年来处于“冬眠状态|”的戏剧寻找到一个真正的出路，使如今大多曲高和寡，在“时尚”“先锋”“前卫”这些套词上寻找精神突破口的戏剧工作者开辟了一条使戏剧苏醒繁荣的道路。
武术这门古老而又辉煌的艺术一直是中国人的骄傲。王剑春认为武术与文学相结合形成了风靡一时的武侠小说，武术与电视剧相结合形成了收视率极高的武侠电视剧，武术与电影相结合形成了武侠电影——它为中国电影打开了通往世界的大门。武侠电影在世界上的大放异彩更使王剑春对武侠话剧的未来倍增信心，而首部武侠话剧《英雄》的成功更使他感觉到武侠话剧这个门类可以如美国的音乐剧一样使中国的话剧再次走上辉煌之路。
我们不难想象一部结合了诸多西方戏剧的元素并保持了浓厚的东方文化色彩的话剧会给观众带来多大的感官刺激与视听享受。
