张二奎(1814—1864)
张二奎同程长庚、余三胜并称为京剧的“老生三杰”。原名士元，字子英，北京人(一说安徽或浙江人)。二奎生在书香门第，他的哥哥大奎经过科举而在清朝某部当个小官。二奎也被家中送入私塾，但他的兴趣始终不在读书，最喜欢看戏。书里讲的什么他不一定能记
住，戏中的故事情节他却记得一清二楚。随着年龄渐大，他又发展到背着家里偷偷去学习演唱，成为票友，终于越陷越深，不能自已。因酷爱京剧并亲自粉墨登场，连演《取成都》、《捉放曹》、《打金枝》三剧， 张二奎对《取成都》和《打金枝》二剧尤喜，后来成为二奎的代表作。二奎体貌轩昂，仪表英伟，面美如冠玉，更兼有一副天赋奇高的好嗓，能高唱入云，“字字坚实，颠扑不破”。他的这些优势在演出中充分呈露，其艺术水平已不是寻常职业演员所能比拟。尤其没能想到的是，二奎这一次带有游戏性质的演出引起内外行的关注，受到观众异乎寻常的、甚至是令职业演员嫉羡的热烈欢迎。二奎大概也没能意识到，发生在他人生之半的这次演出成为他命运的转折点。当时的演剧界，北京的几大戏班，如三庆、四喜、春台等班，都拥有具备足够实力的名演员作为台柱。而同是名班的“和春班”却因为缺少台柱，力量最弱，营业不振，难以和其他各班相抗衡，几近倒闭。和春班主发现有“非常之才能”的张二奎，兴奋得以为是抓到救命稻草，便纠缠着力劝二奎“下海”，作为职业演员正式加入“和春班”充当台柱，以解“和春”危难，扭转劣势。正沉浸于成功的自我愉悦中的二奎对此也不无心动。但是，他深知自己出身的世代书香之家是决不会允许他从事演戏这样的“贱业”，他自己也不能不顾忌时风舆论的力量，担心受人耻笑，二奎拒绝了和春班主的邀请，班主大失所望却并不绝望，他转而恳请能继续以票友身份支撑和春危局，二奎没有推辞，他一面碍于班主盛情，一面也由于初战告捷进一步刺激了他的艺术热情，他有些一发而不可收，结果，不到十天的工夫，二奎之名不胫而走，传遍京城。登台之初即能得享盛誉，这对于职业演员可算是难得的际遇，但对此时还是票友的张二奎，反倒招致了一场大的风波。二奎演戏之事不仅被家里知道了，而且，他的哥哥大奎的同事中有好事者，把这一“丑闻”密报给长官，连累得大奎以家中出了不肖子弟的缘故而丢官罢职。二奎既感有负哥哥，又因家境清寒，哥哥罢官便失去了主要经济来源，无可奈何之际，二奎被逼上梁山，正式“下海”成为和春班台柱老生，以演戏为业并担当起赡养全家的责任。二奎搭和春班的时间并不长，出于种种原因又改搭四喜班，最后自立“双奎班”，与时久名盛的三庆班、四喜班、春台班分庭抗礼，成为京剧形成初期最重要的班社之一。而名列“四大徽班”之一的和春班，在二奎离开不久就报散了。张二奎“下海”后即成名角，和与他势均力敌的余三胜、程长庚各标一帜，鼎足而三。他的声誉一度还曾超过余、程，有“剧界状元”之号，并在程长庚之前领袖剧坛，出任半官半民的梨园界行会性组织“精忠庙”的庙首。当时曾有显官在堂会时要求余、张、程合作，他们合演《取成都》，程饰刘璋、张饰刘备、余饰马超，“三巨头”同台，成为一段菊苑佳话。
张二奎所创立的“奎派”，又称“京派”。并不是因为他出生在北京，主要还是因为他在唱、念中运用了北京字音。他的发音与程长庚的徽音有异。他的唱工淳朴有力，浑厚平稳，不爱用花腔，和余三胜的唱法不同。他的嗓音宏亮，字字坚实，颠扑不破，他的那种大开大合，直腔直调的唱法，较之程长庚更甚，更有精金旺火般的魅力。二奎的唱腔多用西皮调，板眼极迟缓，受到北京观众的激赏，特别是年轻观众的接受与欢迎，这当是“年少争传张二奎”的一个重要原因。二奎还创造了重气喷字的唱法，即对重点唱句的最后一二字，以足实的气息喷出而又不动声色，听来干净利索，格外痛快淋漓，老生演唱讲究用“喷口”便是来源于此。张还创造了一种“摧气”的唱法，如《打金枝》中，唱到“把王催”，以气催声，但演来则是不动声色。光绪丙子恩科进士吴焘，别署倦游逸叟，著《梨园佳话》，别出心裁地以诗喻戏，对张二奎的唱腔作出过评论：张(二奎)如沈(佺期)、宋(之问)之应制各体，堂皇冠冕，风度端凝，复加锤炼之功，则摩诘(王维)、嘉州(岑参)之《早朝大明宫》，一洗筝琶凡响矣”。
张二奎扮相雍容华贵，以演王帽戏饰演帝王贵族最出名。“一经袍笏登场，俨如王者”，“演剧者神动天随，观剧者心倾意满”。吴焘评论，二奎在《打金枝》剧中，“金乌东升”一段唱，俨有“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”(王维《和贾舍人早朝》句)气概。代表剧目有：《金水桥》、《打金砖》、《回笼鸽》、《取荥阳》、《五雷阵》及《四郎探母》等。张二奎先搭和春班，后入四喜班。曾自组双奎班，兼演武生戏，以《彭公案》、《施公案》、《永庆升平》中的短打戏最佳。
二奎碍于出身票友，腰工腿工自不能与出身科班的余三胜、程长庚相比，动作有时不免滞板。但他能演短打武戏，主持双奎班时，因武生任七十临场推诿，他曾饰黄天霸救场，只是终生不演长靠武戏。
张二奎还曾亲自动手编戏，编过连台本的《彭公案》和清代时装戏《永庆升平》，把昆曲《问樵闹府》改编为京剧本。他自立“双奎班”后为了和四喜班竞争，还对应四喜班的拿手戏《雁门关》，编演了至今仍在流行的《四郎探母》。他擅演的剧目有:《打金枝》(饰郭子仪)、《取成都》(饰刘备)、《问樵闹府》(饰范仲禹)、《捉放曹》(饰陈宫)、《金水桥》(饰李世民)、《桑园会》(饰秋胡)、《回龙阁》(饰薛平贵)、《取荥阳》(饰汉高祖)、《四郎探母》(饰杨延辉)、《五雷阵》(饰孙膑)、《黄鹤楼》(饰刘备)、《断臂说书》(饰王佐)、《南天门》(饰老院公)、《清官册》(饰寇准)、《打严嵩》(饰邹应龙)、《天水关》(饰诸葛亮)、《上天台》(饰刘秀)等。二奎从演唱到剧目都具备雄厚实力，叫座儿能力冠于一时，有打油诗赞道：四喜来个张二奎，三庆长庚皱皱眉，和春段二不上座，急的三胜唱两回。从诗中可见二奎“下海”后对梨园的冲击程度。二奎的舞台生涯并不算长。他约卒于同治三年(1864)。同治三年有花衫演员刘宝鋆与军机大臣宝鋆同名，被御史参奏，传谕精忠庙首张二奎等，将刘宝鋆改名宝芸的记录。至同治三年则有竹枝词说，“二奎今日已沦亡。”可知二奎已殁。相传二奎是为其母大办丧事，出殡之日在沿街路口支搭路祭棚多处，惊动官府，以优伶僭用官宦排场举动而被治罪。发配途中路经通州，又被当地官员逼迫唱戏，郁愤难舒，戏演完后即一病不起。在通州故去。二奎身后萧条，有子名万年，习丑，后在北京宣南石头胡同开设茶馆为业，死于光绪年间，由梨园界资助才得安葬。另有女嫁给蕴华堂主人武旦张芷芳为继室。二奎的艺术纪年以竹枝词始，以竹枝词终，亦称一桩奇事。根据竹枝词，他的主要活动时间为道光二十五年至同治三年，凡十九年，也正是京剧的形成时期。
张二奎的弟子有俞菊笙、杨月楼等人。俞玉笙，后改菊笙，外号“俞毛包”，工靠把武生，创武生俞派，传人有杨小楼、尚和玉等。他坐科时工老生，学习奎派。二奎弟子中只有杨月楼能传其艺，他“恪守师门衣钵，观者咸称其不坠宗风”。 杨月楼，外号“杨猴子”，文武老生兼武生，相传在其幼年是二奎从天桥把式场招来收作徒弟。月楼老生戏宗奎派，后入三庆班，接替程长庚任班主，仿佛宣统皇帝的继承同治兼祧光绪，月楼则应视作承祧二奎、长庚。月楼子小楼工武生，兼演老生戏，吴小如言，小楼的唱工全宗乃父，是比较标准的奎派唱法，只是把老生唱腔武生化了。此外私淑“奎派”的有许荫堂、周春奎、韦九峰、双克亭等。许荫棠系朝阳门外粮店学徒出身，“下海”后人称“许大嗓”，有张二奎复生之誉。二奎有车夫名张子久，学二奎绝肖，后亦“下海”。二奎死后主持双奎班并任精忠庙首，不久亦病死。到光绪中期，奎派就渐渐衰落了。张二奎一时声名曾在程、余之上，只惜舞台生命不长，卒时仅50岁。
