四川新闻网-成都日报讯 中国首部原创现代芭蕾舞剧《莎士比亚和他的女人们》(简称《莎》)，23、24、25日晚将在成都艺术中心娇子音乐厅拉开华丽大幕。继上海首演获得巨大成功后，《莎》将全球巡演首站放在成都，“芭蕾公主”成都妹子侯宏澜回家了。昨日，正在上海紧张排练的侯宏澜告诉记者，圈内很多好友都希望来成都一睹为快，著名导演张艺谋因远在美国执导歌剧《秦始皇》不能亲临现场，专程给她打来电话表示祝贺，张艺谋期待2008北京奥运会开幕式上，侯宏澜能带来时尚、现代的芭蕾表演。
借脑张艺谋打造芭蕾“大片”
2001年，张艺谋涉足歌剧执导《图兰朵》后，将目光移向芭蕾，中芭(blog)和他联手推出原创民族芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》(简称《大红灯笼》)，张艺谋采用电影蒙太奇的手法，进行场面的转换，并添加了京剧、麻将、皮影戏、照壁等“中国符号”，一系列创新让观众大开眼界，也强烈震撼了国内芭蕾舞界，其中就有在《大红灯笼》中担纲“大太太”的侯宏澜。“说实话，当时芭蕾界不少人批评张导是外行，他执导芭蕾是一种退步，但我完全被张导独具匠心的创意征服。其实，经过数百年发展，芭蕾舞早已不局限于《天鹅湖》《睡美人》等传统风格，正在寻找新的突破。去年我离开中芭后，想给自己打造一个作品，到底怎样做？张导给了我巨大的信心和启发。”侯宏澜称，正是在《大红灯笼》中与张导的合作，让她看到了芭蕾与电影等艺术形式巧妙结合的多种可能。
她的《莎》剧特意请来先锋导演胡雪桦执导，剧中加入大量电影元素。在上海国际艺术节首演时，观众和媒体记者的视觉受到了全新的冲击——披着斗篷的马克白斯夫人看见死去国王的魅影在花园里游荡，她那件红黑两面的斗篷，随着她内心情绪在不停翻转变化。与此相配合，音乐忽而是缥缈的花腔女高音、忽而是节奏感十足的爵士，舞台中央是侯宏澜与Michel bejar在排练时的黑白影像，经特殊处理后与舞台上真实舞蹈的他们配合，似幻似真——“很多朋友看了都说这简直就是一部芭蕾‘大片’，我心里明白，这离不开张导的启发。”
张艺谋要让西方芭蕾展现东方魅力
芭蕾源自西方，而北京奥运会开幕式无疑是东方的，张艺谋在雅典奥运“8分钟”已让人感觉到强烈的中国气息。侯宏澜如果跳上北京奥运开幕式舞台，又该是怎样的形象呢？侯宏澜笑言，张导虽没有具体透露他的想法，但他曾经告诉她，当今世界文化日趋多元化，东西方传统的艺术元素的交相辉映将是他努力的方向。“我的理解是，芭蕾起源于西方，是国际化符号之一，北京奥运既是中国人的盛会，更是世界各国共同的盛事。相信中国人自己导演、编排的芭蕾亮相奥运舞台，一定会让世界瞩目。更重要的是，让芭蕾这一西方艺术形式展现东方文化魅力和内涵，让东西文化精髓和谐交融，体现了现代奥运‘和平、友谊、进步’的宗旨，也凸显北京奥运会宗旨之一：人文奥运。”
侯宏澜表示，芭蕾舞不是一个只有专业人士才能欣赏的艺术形式，振兴中国芭蕾最重要的一点就是培养、扩大芭蕾观众群，她希望通过《莎》这部舞剧，让普通人也能够坐下来欣赏芭蕾，被感染、感动。“这就像当初张艺谋导演回答为什么要执导芭蕾时说‘有时候，大家看西方古典芭蕾，由于风格和节奏的问题，难免因看不懂而犯困，我编《大红灯笼高高挂》就是要编一部具有中国风格，让中国观众看了不困的戏。’我认为我的《莎》剧同样如此。”
张艺谋曾为侯宏澜加戏
2001年张艺谋来中芭执导芭蕾舞剧《大红灯笼》之前，侯宏澜印象中的张艺谋是个“派头十足，不好相处”的人，但大家在一起合作之后，这种印象被彻底扭转：“他有时候喜欢一个人呆着，想很多点子。同时，他非常重视与大家交流。比如响板铿锵下惊心动魄的群舞表演——麻将舞，就是他和大家一点一点抠出来的，他对演员非常尊重，常征求我们的意见，他不断地推翻自己，不断改进，才成就了今天的国家舞台艺术精品剧目《大红灯笼》。”侯宏澜回忆说。
当年作为中芭首席，侯宏澜受到张艺谋器重。侯宏澜还透露了一件鲜为人知的往事，在新版《大红灯笼》中，她饰演的“大太太”在第三幕中有一段“镜子舞”——二太太在告密成功后在一面大镜子前对影自照，却从镜中照出大太太的嘲讽和心灵的扭曲，格外出彩，这是张导在重新编排时加的戏。“张导告诉我说，大太太身在大宅门，难免会因飞短流长而心态扭曲，但她也有人性化的一面，所以，要我在舞蹈中向观众传达大太太复杂的内心活动。同时，张导又告诉舞蹈编导他的思路，相互沟通后，大太太的内心活动得以在舞台上活灵活现地表现出来。”本组稿件由本报记者 陈蕙茹 采写
