曹诚渊：邢亮与尼金斯基

　　当邢亮在城市当代舞蹈团宣布他的最新作品将是《尼金斯基》的时候，我心中先是一愣，随即又感到理所当然；后来在香港演艺学院碰见中国舞系主任老师盛培琪，告诉她邢亮要编排《尼金斯基》时，她瞪着眼睛第一个反应是说：“噢，不要嘛！”；再下来在文化中心看云门演出之后，跟林怀民聊天，提到邢亮的《尼金斯基》，林怀民夸张地大喊一声，然后匆匆拉着邢亮密谈去了。

　　熟悉邢亮又知道尼金斯基其人的舞蹈界中人都有一个感觉：邢亮真的很像尼金斯基，他们都是舞蹈天才，但尼金斯基在二十九岁的时候就心智失常，成了一个疯子。我心里的一愣，盛培琪瞪着的眼睛和林怀民的一声大喊，或许都是冲着同样的感觉而来——邢亮，好样的，但千万不要真的成了尼金斯基。

　　细细一想，邢亮和尼金斯基的相似之处真的甚多：

　　1.从小被送进舞蹈学校里学习舞蹈；

　　2.家境并不富裕，母亲肩负着持家之务，跟母亲的关系特别密切；

　　3.刚进舞校的时候不喜欢跳舞，但没多久就爱舞蹈爱得不得了；

　　4.一直是舞蹈班里的第一名，是学校里老师们注意的尖子学生；

　　5.学校刚毕业，便立刻成为专业舞团里的耀眼明星：尼金斯基成为圣彼得堡玛林斯基芭蕾舞团的首席舞者，邢亮成为北京舞蹈学院青年舞团的主要演员并获桃李杯一等奖等众多荣誉；

　　6.在学校里是出类拔萃的古典舞高手(尼金斯基是芭蕾舞，邢亮是民族舞)，但在进入了专业舞蹈团之后，兴趣转向了现代舞，并投奔了当时国家里唯一的具有现代意识的舞团：尼金斯基参加了开创现代芭蕾路线的俄罗斯芭蕾舞团，邢亮参加了中国第一个专业现代舞团——广东实验现代舞团；

　　7.进入了新舞团之后，犹如启动了潜藏于天性中的创作欲望，而编排的作品均与当时舞蹈界的主流意识背道而驰：尼金斯基的第一个作品《牧神午后》中的极度自恋使巴黎的观众不安，而《春之祭》则颠覆了古典芭蕾舞的审美观念，更引起首演时观众的骚动；邢亮的第一个作品《躲》也是在巴黎首演，是专门为参加巴黎国际舞蹈大赛而编创，无音乐伴奏和无里头的动作处理在国际评委间引起争论，而《光》首演于北京的“世纪之星”舞蹈专场，当时二十位中国最优秀的演员被邀请到首都的舞台施展浑身解数，各种花俏眩目的高、难、奇动作把观众挑动得极度亢奋，《光》却是唯一的安静和简约，它的出现，使观众一下子不知道如何反应；

　　8.还有一点，是尼金斯基和邢亮在真正编舞之前，都没有正式学过任何编舞法，所以难怪他们所编排的东西总是有点怪怪的，显得与众不同，而天才便是因为他们本身的优秀和独立的悟性而使人叹为观止吧！

　　幸好邢亮和尼金斯基的相似之处就此打住，尼金斯基在二十九岁演完了他最后一舞便住进了隔离病院，直到他六十岁离开人间，观众再没有机会观看这位天才的表演；邢亮却一直生活在我们当中，今年已经三十五岁了，却大概是憨厚和谦虚的气质，使他总是给人一种调适从容的感觉，而他的作品便一个一个傲桀不群地出现在人们眼前。

　　人世间有许多无奈与不幸，我们生命的漫漫长夜里，虽然黑暗，偶尔抬头也总可以发现有许多亮晶晶的星以诗歌、音乐、美术和雕刻等照耀着我们，使我们的路不太难走。在舞蹈里，我们有两颗特别明亮的的星星，其中一颗很快陨落，但它曾经璀璨的光芒指向了另一颗，正散发着坚定而柔和的亮光。