排练纪实-作曲朱绍玉的“以少胜多”

　　列出朱绍玉近年来的作品排行榜，总是和北京京剧院的一系列获奖重头戏相伴相随，从《宰相刘罗锅》名列国家舞台艺术精品工程评选榜首，到《梅兰芳》摘得第四届京剧界金奖桂冠；从小剧场京剧《马前泼水》连获殊荣，再到《蔡文姬》在少数民族艺术节上的载誉而归，说朱绍玉是“获奖专业户”真可谓实至名归。和王蓉蓉在新创新作中的成功合作，那更是“由来已久”的一路飘红，九十年代的《黄荆树》、《党的女儿》中王蓉蓉许多脍炙人口妙曲新腔都出自朱绍玉之手，而几年前王蓉蓉开生面个人演唱会的艺惊四座，朱绍玉作为音乐策划更是功不可没，这次朱绍玉担纲《武则天》作曲，自是非他莫属的应然之义。“一戏一招”出新意绝不重复自己和在传统音乐声腔底蕴的激活中赋新曲，是朱绍玉一贯孜孜以求的创作意境，宗旨说起来言简意赅，可具体到每出新戏全套作曲的艺术实践，就是知易行难了啊。在《武则天》的音乐布局和整体格调上，朱绍玉采取的是“以少胜多”的举措。乐队编制是“三大件”为主体的小格局，以凸现王蓉蓉的武则天与杜镇杰的骆宾王流派风格声腔韵律的夺人强势，但虽然乐队总计不过二十来人，而整体营造出的音乐效果却是磅礴气度的大格局，这就看出朱绍玉作曲方面的匠心独具来了。作为贯穿全剧随着剧情人物进程反复叠印出现的音乐主调，朱绍玉选取了陕北关中风情的旋律为元素，浓郁苍茫有唐风古韵，婉转迂回拨人物心曲，和京剧声腔本色接合自然，又给人以新意迭出听觉快感。特别是在音乐勾勒浓墨重彩处，管子、琵琶的运用嵌入，音色的独具风韵和旋律的别具微妙，非常准确传神的刻画出典型环境中音乐形象的鲜活。重点场景的氛围营造，小格局乐队“以少胜多”的妙用更是发挥到的极致，武则天改国号武周的登基大典，三把唢呐齐鸣引领，奏出昂昂然的穿云破雾之声，电子合成器的铺衬雄浑厚重，一方面，把则天女皇的威仪和盛唐万千气象渲染的酣畅淋漓，另一方面，则又是那样的民族风格和京剧本色浑然融为一体。

　　武则天和骆宾王的唱腔，是全剧音乐的重中之重，也是朱绍玉殚精竭虑创作灵感迸发的核心所在。张派风格的旦角“娃娃调”，以前从来没有过，这次朱绍玉别开生面创新腔，把它放在武则天的唱腔中，用以表现女皇登基改元俯视天下踌躇满志的气度；京调的独创式编排，在“二六”、“剁板”的运用上，更是贴切剧情人物，在不显刻意雕琢的流畅进行时，见出作曲者技高一筹的才情来。排演场上的朱绍玉，远观统领着乐队不时“颐指气使”充满活力，近看则满脸疲惫一幅倦容，了解内情的人都知道，近日朱先生一直有恙在身，一直在坚持投入排练，没得好好看医生，更没得休息，用“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这句古诗来形容创作进行时的这位作曲家真是再贴切不过了啊！