陈炜智等著《音乐剧史记》评论

　　笔者非常认同居其宏教授在本书序中所言：“中国音乐剧的理论建设，是一个需要海峡两岸四地有志于此的学者同心协力彼此相扶相帮的艰难事业。这就需要有一个宽宏和建设性的心态。在这种心态下，必然把在这个过程中学者们撒下的每一滴汗水、留下的每一个脚印都看作是这个漫长道路上的一个环节；我们只能从某部著作是否提供了前人未曾提供的东西、是否存在学术腐败现象、是否增进了读者对音乐剧的了解等方面来客观评价其学术得失。切不可以个别事例或对音乐剧的见解不同而对其整体贸然作出否定性的结论。例如，你完全可以指名道姓地揭露某人和某部著作中确实存在的抄袭、剽窃或其他种种学风失范行为，但却没有权利借此否定大陆学者20年来在音乐剧研究方面的劳绩。．．．．．而某些大而化之的、泛泛而谈而无具体对象的、一言以“毙”之批评，除了某些不健康心绪的发泄之外，非但不能对音乐剧研究中的学术腐败给予致命一击，反而会在同行中制造不协和因素，从整体上说只能对中国音乐剧事业有害无益。”

　　陈炜智先生是我非常敬佩的华人世界难得的音乐剧专家。他很有抱负心，曾主动要求参与音乐剧《爱我就给我跳支舞》的具体创作，在投资方以资金压力大为由婉拒的情况下，毅然表示对报酬无所谓，只想联手打造原创华语音乐剧经典，最后，双方签约，一致同意严格按大陆创作的同样标准取得报酬。我们很为他的敬业精神而感动。

　　两位作者的著书立说事业必将坚定不移地继续，笔者的书评也将及时跟进。笔者坚信：音乐剧舞台上不能仅剩下作家独白，评论应该及时介入音乐剧研究的“现在进行时”，承担起另类引导责任。鲁迅曾在《我怎么做起小说来》一文中提出“批评必须坏处说坏，好处说好，才于作者有益”。充分尊重作者的研究成果，但又清醒地保持评论的独立品格；坦然地将自己的观点交给大众，但又不在众声喧哗之中哑然失语。这一点，过去、现在和未来，都将是笔者的一贯态度。

　　(作者：文硕 北京文硕音乐剧传播公司董事长，燃情音乐剧网CEO)