导演查明哲感伤话剧现状 复兴不能光指望明星

　　“和影视相比，话剧肯定是萧条的。”查明哲谈起话剧的现状不免有些感伤，“上世纪80年代末开始，话剧被称为小众艺术，我曾经深深地寒心过。曾经那么繁荣的话剧，哪里就小众了呢？但是近况确实不太好，受众远远不及影视观众。这种颓势经历了相当长一个时期，虽然目前北京、上海有回温的趋势，但整体还是不尽如人意。”让查明哲比较欣慰的是，他执导的话剧《立秋》自2004年首演成功后，两年多的时间里已经公演了240多场，观众达20多万人，创下了近年来话剧演出界演出场次的最高纪录。

　　有人认为邀请大牌明星来演话剧是话剧复兴的一个办法，陈佩斯的《托儿》、葛优的《西望长安》大获成功便是最好的例子。查明哲表示：“我不排除这种可能性，但这是治标不治本的做法。”他认为，大牌明星的加盟无疑有招徕观众走进剧场的吸引力，但这不是争取话剧观众的真正途径。“人们做明星剧时，普遍对经济、名利效应的考虑比较多。我不反对在话剧舞台上出现影视明星，但明星不应在争取话剧市场效益方面成为决定性因素。难道哪天舞台上没了明星，话剧自己就不活了？”

　　既然明星不是复兴话剧的办法，那该怎么做呢？“我们应该拿出更多、更好、更精彩的作品，让观众重新焕发对话剧的兴趣。”查明哲还认为，对长期坚守在话剧舞台上的演员，应该在利益和政策上有所倾斜。“干话剧是艰苦的事情，国家话剧院有近260个演员，打开电视总能看到国家话剧院演员的身影。拍影视剧更容易名利双收，那些长期坚守在话剧舞台上的演员非常不容易。”南京日报记者　邢虹