田汉：他让话剧在中国生了根

田汉雕像

　　提起中国话剧这100年的发展进程，我们一定不能也不会忘记田汉，田汉的知名不仅仅因为他是国歌的词作者，更因为他是中国现代戏剧的奠基人。他所建立的南国社，以及在重庆与欧阳予倩联合牵头所做的“西南剧展”都为推动中国话剧起到不可磨灭的作用。话剧创作中的浪漫主义情怀，也正是他生活的写照，他一生经历了4次婚姻，与其中3任妻子育有3个子女。他超脱的有些与现实偏离的生活方式，也使得他与建国后自己的政治身份颇为不合，也造成了他被监禁并迫害致死的悲剧命运。

　　奠基人 田汉对于中国话剧的贡献，不仅在于他的创作，更在于他将话剧引进中国并组织了一系列重要的话剧活动，他的丰碑因此而受后人瞻仰。禾火摄

　　田汉 原名寿昌，1898年3月12日生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，

歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。

　　话剧代表作包括：1924年，发表独幕悲剧《获虎之夜》新中国成立后，以一部《关汉卿》奠定了自己话剧创作的高峰。

　　接着他又创作了《文成公主》(1960年)。《文成公主》和《关汉卿》成了田汉晚年艺术创作的“双璧”。

　　只有他通篇讲的是“干戏的人”

　　田汉对于中国话剧的贡献不仅仅在于其自身的创作，更是在于他是将话剧引进中国，并让其在此生根发芽的人。1920～1929年田汉的早期戏剧活动，对中国新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。1928年，田汉创办的南国艺术学院，以“团结能与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”为口号，培养了编剧、导演、表演、音乐、美术诸方面的众多人才。

　　不论是杜高、还是张颖和苏叔阳，他们一直在强调田汉是一个完全意义上的戏剧家。

　　不仅是中国话剧艺术的先驱，而且还是戏剧革命家，改革了中国的旧戏。“我们很多人受俄罗斯戏剧影响很深，不太懂得中国旧戏，甚至有人看不起中国的旧戏。但是田汉不但懂得外国的新东西，还会去改良，还写了很多旧戏的改良剧本。比如湘戏就经过了他的改良。”杜高说道。

　　说到完全的戏剧家，杜高就会想到1944年春天，由田汉和欧阳予倩一起组织的“西南剧展”活动。这是当时中国戏剧界规模最大的活动，展示了戏剧工作在抗日战争中的成就，第一次检阅了当时中国话剧队伍的大部分成绩。另一方面，田汉也希望通过这样的活动让

国民党政府重视戏剧工作者的生存状态。“我至今还记得‘西南剧展’开幕的那天晚上，上千个戏剧工作者挤坐在桂林一个破旧的戏院里，先是欧阳先生报告‘剧展’筹备经过，接着是官员讲话，田汉先生最后走到台前，只有他通篇讲的是‘干戏的人’”。

　　“他口袋里从来不带钱”

　　第一次见到田汉的杜高还是个6岁的孩子，那年抗日战争爆发，田汉回到湖南和杜高的父亲一起工作。第二次见面就是4年后的桂林了，彼时长沙陷落，大家撤退至桂林，那是1940年。

　　解放以后，田汉是中国戏剧家协会主席，杜高则是年轻的剧作者，直接在田汉的领导下工作。杜高说田汉的最大特点是非常热爱戏剧工作，没有门户之见，团结所有戏剧工作者。有文化的戏剧工作者和没有文化的旧艺人在田汉眼中都是一样的，这在中国戏剧界非常特殊。

　　生活中的田汉文人气十足，完全没有大多数领导的官气，是个热情洋溢的艺术家。“他口袋里从来不带钱，如果有朋友说请他吃午饭，他就会把一路上碰见的朋友都一起拉上，完全不拘小节，有时弄得请客的人很为难。”但杜高也强调，正是这种浪漫主义情怀，使得田汉并不是很适应解放以后的政治生活。

　　“让我回家看看九十多岁的妈妈吧”1957年“反右”，杜高去劳改之前，田汉同他谈话，嘱咐他“努力改造，早日回来”，这竟成为他们最后一次接触。

　　1966年底，田汉由“田汉专案组”监管、审查，使田汉的糖尿病、肾病和心脏病一并爆发，于1968年底默默死在301

医院里，化名“李伍”，时年70岁。田汉死时家人都不知道，7年之后才知晓。田汉事母至孝，在家里是老大，他的妈妈易克勤一生倾心竭力支持儿子的事业，在文艺界很受尊敬。生命垂危之际，昏迷的田汉叫着：“让我回家看看90多岁的妈妈吧！我只看一眼……”从日记上看，田汉的字越写越乱，越写越少，他一直未承认自己是叛徒，仍然相信党和毛主席。

　　讲述者：张颖、苏叔阳、杜高、田刚

　　本报记者 姜妍 采写