《包法利夫人们》的美丽与哀愁 更尖锐评判现实

　　如果说今年最让都市女性感同身受的电影是《穿PRADA的女王》，那么最能引起共鸣和内省的舞台剧无疑就是刚刚在解放军歌剧院上演的《包法利夫人们》。同样时尚奢华的鬓衣霓影，同样引人深思的意乱情迷，不过，《包法利夫人们》显然比《穿PRADA的女王》更现实、更尖锐、更八卦，也更狠。

　　“香港鬼才”导演林奕华上一次将张爱玲的经典小说《半生缘》搬上话剧舞台，让北京的观众已经见识到他不俗的文本解读和舞台再现功力；而这一次，他把法国文豪福楼拜的名著《包法利夫人》大胆改编，以“集体即兴创作”的方式赋予新的内涵，将当代社会的流行、时尚、娱乐、媒体等众生态和亘古不变的“名媛的美丽与哀愁”一网打尽，充满了嘲讽和思辩，其敏感才思再次让人赞叹。

　　《包法利夫人们》长达三个小时并且没有中场休息，却绝不会让人感到沉闷乏味。不仅因为其中不断有身穿名牌礼服、身材火辣的女演员轮番登场；也不仅因为十五场戏中有不少部分“戏仿”台湾的电视综艺节目，话题大胆，形式娱乐，内容火爆；最打动人的还是在这些记者会、摄影棚、访谈节目、购物频道、时尚派对等光怪陆离的狂欢表面背后，现代都市人内心孤寂、焦虑状态的深刻表达。无论是名模、明星、贵妇、主持人，还是“男版林志玲”、“舞娘蔡依林”、“富婆许纯美”、“琼瑶大叔”……表面的美丽、成功、财富和名气，都无法掩饰内在的空虚和迷茫；而对幸福的幻想，对诱惑的渴望，正使都市人集体成为“欲望症候群”。正如《包法利夫人们》的英文名《Madame Bovary is ME》(包法利夫人就是我)，150年前因为物欲和情欲得不到满足而郁郁寡欢最终自尽的包法利夫人，似乎在每个都市人身上附身还魂。

　　“心底里的匮乏，就是我们内在的黑洞，它的吸力惊人，可以穷尽我们一生的精力。有趣的是，黑洞愈深，眼睛反而愈空，变成经常的看见等于没看见。而最最看不见的，还不是物质世界的东西，而是自己。”导演林奕华如是说。感谢林奕华，他的《包法利夫人们》如同一面残酷的哈哈镜，让我们得以在其中看见扭曲变形的世界和自己。 本报记者王润