第61届托尼奖综述：《乌托邦之岸》成最大赢家

　　新浪娱乐讯 号称“戏剧界的奥斯卡奖”的托尼奖，当地时间10日晚在纽约广播城音乐厅举行了万众瞩目的第61届颁奖礼。本届托尼奖对描写19世纪生活的作品情有独钟，反映19世纪中叶俄罗斯知识分子境遇的话剧《乌托邦之岸》与描写同一时期青春期苦闷戏剧的德国黑暗摇滚音乐剧《春之苏醒》大获成功，各自在话剧与音乐剧两个单元里称雄，从一定程度上讲，这个令人难忘的夜晚也成了“复古之夜”。

　　话剧类最佳男女主角众望所归

　　《乌托邦之岸》囊括了最佳话剧、话剧类最佳导演、话剧类最佳女配角、话剧类最佳男配角等四项大奖和多项设计奖，这部描写俄罗斯知识分子境遇的三部剧也创下了托尼奖历史上话剧获奖最多的记录。而《春之苏醒》也收获颇丰，摘得音乐剧类最佳编舞、音乐剧类最佳导演、音乐剧类最佳男主角、音乐剧类最佳剧本等五项大奖。

　　在这个群星璀璨的夜晚，《哈哈笑的小狗》的主演朱莉·怀特脱颖而出，击败瓦妮莎·雷德格雷夫(《奇想之年》)、斯乌希·库尔茨(《伤心之家》)、安杰拉·兰斯伯里(《平局》)、伊芙·贝斯特(《月照不幸人》)等强劲对手，荣膺话剧类最佳女主角桂冠。朱莉·怀特上台领奖时难以抑制激动万分的心情：“上帝啊，尊贵的托尼奖评委们，你们是多么令人不可思议啊！与这些非凡的女演员们一同出现在名单中，本来就令我感到莫大荣幸，因为我从来没有想过自己会出现这种名单中，除非预约了同爱神的晚宴。”

　　弗兰克·朗格拉在《弗罗斯特/尼克松》一剧中，对饱受争议的美国前总统尼克松这个人物的成功塑造，早已使他在竞争中占得先机，最终他也众望所归获得话剧类最佳男主角。由于博伊德·盖恩斯、布赖恩·奥伯恩、克里斯托弗·普卢默、里夫·施赖伯等明星大腕的加入，这个奖项的争夺今年显得尤为激烈，不过朗格拉被评论人士认为今年的大热门，他的胜出并不令人吃惊。

　　“动力小”不见得“成绩小”

　　与一般由一台剧目主宰所有奖项的话剧类不同，音乐剧类奖项则表现出多样性。早在颁奖典礼前就将最佳音乐剧奖视为囊中之物的《春之苏醒》，击败另一部非百老汇传统戏剧《灰色花园》当属情理之中，后者讲述了一对神经兮兮、行为古怪的母女——伊迪丝·鲍威尔·比尔和小伊迪·比尔。

　　音乐剧类最佳服装设计也许让《灰色花园》剧组感到少许安慰。著名设计师威廉姆·利维·朗在上台领奖时表示，“我对《春之苏醒》和《灰色花园》这两台小‘引擎’所获得的成绩向大家表示衷心感谢。对所有地区性剧院、所有基层小剧院而言，这都是令人激动的好消息。”

　　《春之苏醒》的作曲邓肯·谢克在领取音乐剧类最佳词曲创作奖杯时，对该剧制作人的感激之情溢于言表。他说：“感谢你们让我来到现场。你们从事了非常了不起的事情，音乐剧舞台晃动起来了！”实际上，在从事舞台剧音乐创作之前，谢克在流行音乐界也已小有名气。

　　音乐剧类最佳女配角担心评委搞错

　　迈克尔·迈耶凭借《春之苏醒》一剧获得了音乐剧类最佳导演，而比尔·琼斯则捧得最佳编舞奖杯。除此之外，凭借小约翰·盖勒格(John Gallagher Jr.)对头发蓬乱的莫里茨这个人物入木三分的刻画，《春之苏醒》还将音乐剧类最佳男配角收入囊中。盖勒格去年才首次走上百老汇舞台，一年之后即捧得大奖无疑是对他天分和勤奋的最大褒奖。

　　玛丽·路易斯·威尔逊在《灰色花园》中成功塑造了神经兮兮的伊迪丝·鲍威尔·比尔夫人，借此摘得音乐剧类最佳女配角。玛丽·威尔逊1963年初登百老汇舞台，这是她首次获得托尼奖。她说：“我过去曾想，如果我赢得了一座托尼奖奖杯，我会想是不是评委们搞错了，我现在是这样想的吗？”说着，她低头看了看手中的奖杯，似乎还沉浸在获奖的喜悦中：“这是真的，我现在可不这么想。”

　　制作人领奖台上辟谣

　　约翰·道尔的《伙伴们》获得音乐剧类最佳旧剧新版制作，该剧改编自斯蒂芬·桑德海姆和乔治·弗思1970年联合制作的讲述婚姻及其不幸的音乐剧。去年这一奖项曾经产生过争议，被约翰·道尔改编的面目全非的斯蒂芬·桑德海姆的另一部音乐作品《威尼·托德》，在竞争中败给更忠实于原著的《睡衣游戏》。今年，道尔终于打了一个翻身仗，尽管票房不佳，但仍击败票房屡创新高的另一部翻拍剧《歌舞线上》。

　　话剧类各个奖项的归属着实令许多人吃惊，尽管颁奖前被普遍看好，但《乌托邦之岸》几乎囊括所有奖项，不得不让人感叹这个世界变化快。比利·克鲁杜普(Billy Crudup)通过对文学评论家维萨里奥·贝林斯基的成功塑造，赢得话剧类最佳男配角，而詹妮弗·艾莉则凭借这部三部剧的出色表演，捧得她的第二座托尼奖奖杯，杰克·奥布赖恩获得话剧类最佳导演奖。

　　奥布赖恩在发表获奖感言时说：“现在，让我们不要再对美国舞台剧现状说三道四了。”话剧类最佳旧剧新版制作奖杯被《旅途终点》捧回家，此剧基于谢里夫(R.C. Sherriff)在第一次世界大战中的真实经历改编，最早于1929年搬上百老汇舞台。《旅途终点》的制作人比尔·哈勃说：“首先，让我来澄清一个传播很广的谣言：此剧并没有使我陷入破产的境地。”

　　两个布景设计各捧回两奖杯

　　在一场特殊的舞台竞争中(被百老汇小丑们比作是哑巴和邋遢王后之间的竞争)，反映口技表演者的《杰伊·约翰逊：两个和一个》(Jay Johnson: The Two and Only)击败了双簧剧《基基和赫伯身在百老汇现场》(Kiki &Herb Alive on Broadway)。在一场现场直播的颁奖典礼中，最佳编曲、最佳布景设计、最佳服装设计、最佳灯光设计等奖项由《泽西男孩》的演员们所公布，他们中的两个去年获得了托尼奖。

　　正如此前所预测的一样，《乌托邦之岸》包揽了话剧类所有三个类别的奖项，音乐剧类竞争则好比春秋战国，处于诸侯争霸的乱局，《灰色花园》获得最佳服装设计奖，迪斯尼改编自1964年电影音乐剧作品的《欢乐满人间》摘得最佳布景设计奖，最佳灯光设计奖和最佳编曲两个无足轻重的奖项也被《春之苏醒》获得。

　　这意味着，《欢乐满人间》的布景设计鲍勃·克罗利和《乌托邦之岸》的布景设计斯科特·帕斯科此次会把两座托尼奖杯捧回家，话剧类和音乐剧类一个一尊。克罗利在上台领取奖杯时说：“这确实稍微有些不妥，我自己对这种结果也是目瞪口呆。”但说归说，克罗利肯定不愿把奖杯奉送给别人。本届托尼奖颁奖盛典于纽约广播城音乐厅举行，在集格莱美、艾美、奥斯卡奖钢琴家、作曲家等各项荣誉于一身的马文·海姆里奇(Marvin Hamlisch)的音乐演奏下拉开帷幕。

　　百老汇票房收入再创新高

　　托尼奖颁奖仪式是百老汇本演出季最后的喧嚣。今年百老汇上座率和票房收入一直保持着不错。尽管今年没有一台史诗巨作——《欢乐满人间》是唯一靠近这一标准的剧目，但百老汇从整体上讲仍在持续繁荣，观众达到1230万人，创下了一项记录。据美国剧院和制作人联盟的统计数据，百老汇2007年的观众人数比去年增长了2.6%。票房收入增长率更高，从去年的8.62亿美元升至9.39亿美元，增幅高达8.9%。观众人数和票房收入的增长差异很大程度是由票价上涨造成的，包括目前流行的“质优价高”的门票，有时卖到350美元一张。

　　美国托尼奖由785位评委投票选出，评委由制片人、记者、协会官员和其他专业人士组成，由美国剧院和制作人联盟和美国戏院联盟联合推举产生。美国戏院联盟是一个非赢利服务组织，于1947年创建了托尼奖。观众向来对托尼奖颁奖晚会不太感兴趣，由于颁奖当晚HBO电视台的热播电视剧集《黑道家族》也进入到最后的高潮，今年托尼奖的收视率比以往几年更差。

　　今年本来有人提议邀请没有进入提名名单的音乐界明星大腕前来捧场——按照传统这些人不能在颁奖仪式上表演节目，但这一提议最终遭到拒绝。本届托尼奖也是连续第二年不设主持人，只有哈维·菲尔斯坦、菲丽西提·霍夫曼、“亚瑟小子”等演艺界明星为颁奖盛典增添了一丝亮色。(杨孝文)