相声舞台上已无侯氏一门传人 侯派相声谁堪任？

　　中新社北京七月七日电 (记者 应妮)侯耀文走后，中国相声舞台上，已无侯氏一门传人。这固然是个让人有些丧气的说法，却也真正反应出中国相声界的凋零。

　　早年侯宝林是不希望儿子侯耀文说相声的，因为他深知这条路并不好走，但侯耀文自身对相声的热爱和天赋，以及从父亲那里的耳濡目染，注定让他这辈子吃“相声饭”。爱之深、责之切，侯宝林的严格是旁人难以想象的，因此侯耀文最初登台的四年，以“小阿弟”为艺名，而不敢亮出侯氏后人的招牌。

　　当“小阿弟”成熟了，得到观众认可之后，他在上世纪八十、九十年代迎来自己艺术的黄金年代。侯耀文的《糖醋鲤鱼》、《财迷丈人》、《侯氏发声法》等皆为这一时期佳作，随后开始兼任一些行政职务，生前他曾表示尽管这些兼职确实分散很多时间精力，但认为这是必须和必要的。

　　在侯耀文担任副总团长的中国铁路文工团，即聚集了当前中国相声界诸多人才，马季先生生前也曾肯定这一点。作为近年来相声专业团体中实力最强的，中国铁路文工团凝聚了一个团队，才能让相声的精气神不散。

　　尽管与马季同出父亲侯宝林之门，侯耀文却与师兄风格迥异。马季能自开山头，因其创造并发展了“新派”相声，即现在饱受争议的歌颂型相声；而侯耀文则坚守着“以传统救传统”的思维，坚信发扬传统相声优势才是正道。这，恐也是侯氏相声精髓之所在。

　　与马季一样的是，侯耀文生前也收了不少徒弟。马季的徒弟诸如姜昆、赵炎、冯巩等人以各自的修为在相声界闯出一番事业，而拜侯耀为师十几个徒弟中，能让人记住的除了郭德纲、奇志之外，其余人几乎都名不见经传。

　　而最能给侯耀文长脸的郭德纲，却着实与侯耀文没有真正技艺上的嫡传关系；在注重师承关系的相声界，若无门无派则被视为“外行”，自然会被行内人排挤，自学成才的郭德纲因此拜在侯耀文门下，只是名正言顺归个宗派。

　　就像一位网友留言所说，侯耀文固然走在了队伍的最前面，但是他身后的队伍却如此羸弱。