《妈妈咪呀》成“终结者”音乐剧不是票房毒药

　　昨晚，“七夕”夜。连续在保利剧院热演两周的百老汇音乐剧《妈妈咪呀！》结束了该剧在北京巡演的最后一场，并开创了多年来引进音乐剧在北京演出场次最多和票房最佳的纪录。多年来，北京观众第一次为百老汇音乐剧极度疯狂，有一种乐观的观点认为，《妈妈咪呀！》终于为音乐剧敲开了北京演出市场的大门。

　　近五六年来，北京引进的百老汇以及欧洲音乐剧并不在少数，由于全部是违背音乐剧运作规律操作的，大多在京只能演两三场，成本居高不下，人民大会堂便成为了消化票房成本的“首选”场所，而超大的场子所产生的副作用也成为了百老汇音乐剧在北京的票房毒药，可以说，如果不是此次《妈妈咪呀！》拒绝人民大会堂而把剧场选在了保利剧院，北京观众几乎不会再对音乐剧有任何的信任和兴趣。可以这样说，是《妈妈咪呀！》拯救了北京的音乐剧市场。

　　还有一个业内观点认为，中演公司引进《妈妈咪呀！》两周北京演出有些胆量不济——如果仅仅为了赔本赚吆喝，一周即可；如果想要挣钱，就要起码四周（也就是一个月）；现在的两周最可惜。对于中演公司来讲，“四周的票房压力还是太大了！”中演公司一位负责人如是说。可以看得出来，即便如此大获全胜，演出商还是对北京的市场信心不足。

　　尽管中演自己尚有些踌躇，但是众多的演出商已经蠢蠢欲动信心膨胀，《猫》将在明年年初再次登陆北京，并且在北京、上海以外的六座城市巡演；北京新纪元也已经与纽约百老汇最大的剧院集团签约，陆续引进百老汇音乐剧经典在全国十余座城市巡演，今年岁末的第一部作品应该是《四十二街》；另外，还有两部由中方制作，中外艺术家参与创作、按照“国际化”标准运作的“国产”音乐剧——《激情卡门》和《蝶》也将在今年晚些时候亮相北京。不出意外的话，明年还将有多出百老汇音乐剧闪亮登场，说北京即将迎来“音乐剧年”似乎并不过分。晨报记者 李澄