莎拉-布莱曼与音乐剧《猫》

莎拉-布莱曼

　　“一个成功的男人背后必定有一个女人。”对巨星莎拉·布莱曼来说，她的背后站着两个男人，他们是大作曲家安德鲁·劳埃·韦伯和大制作人弗兰克·彼德森。

　　还在上个世纪80年代初，韦伯依据英国大诗人艾略特的长诗创作了划时代的音乐剧《猫》。当时又跳舞又唱歌的布莱曼参加了《猫》剧演员的选拔，由于她舞功和嗓音俱佳，被韦伯看中，于是她成了《猫》剧组首演的原班人马。现在，每天有数十个《猫》剧组在世界各地上演同一版本的《猫》，5月前后，北京人民大会堂就上演了10场。

　　有人说布莱曼是《猫》剧里《回忆》的首唱，这是不准确的。在当时的剧组里，她还不是女一号，唱《回忆》比她有名的还有好几个，比如说芭芭拉·史翠珊的演唱会，重头曲目就常常是《回忆》。但后来，布莱曼成为巨星后，再加上韦伯五十大寿纪念音乐会，布莱曼又唱《回忆》，于是人们误以为她就是《回忆》的首唱。

　　不管怎么说，第一次合作，布莱曼会放电的大眼对韦伯张开了情网，没多久，布莱曼当然成了唱《猫》剧的主力。

　　但大眼妹与韦伯恋爱的目的不仅是要成为《猫》剧的主角，她要让韦伯为她量身定位一部新的音乐剧。上面提到，芭芭拉·史翠珊所唱的《回忆》太过轰动，所以布莱曼的锋芒自然无法与之匹敌。韦伯就像海上的水手迷上了仙女的歌声一样，在布莱曼的情网里堕落，是幸福的堕落。结果又一部划时代的音乐剧《歌剧院幽灵》出自韦伯笔下，布莱曼是当然的女一号，一个借助幽灵的帮助走向辉煌的歌剧女伶克里丝汀。韦伯这位伯乐为布莱曼这个千里良驹铺设了一条成功大道。

　　那是1984年。

　　1985年，她和韦伯正式结婚。同一年，她在伦敦、纽约担任韦伯创作的古典作品《安魂曲》的首演，与她一同主唱的男高音是多明戈。同时她因这个作品的演出获得格莱美奖“最佳古典新艺人”的提名。

　　1988年，《歌剧院幽灵》首度于美国百老汇演出，布莱曼的魅力继而征服了新大陆。可以这么说，《歌剧院幽灵》在视觉及听觉的创造上，让观众叹为观止，也让这对夫妻的名声冲向了云霄。布莱曼的音乐表现，惊动了世界，一举奠定了她在乐坛的地位。但她是韦伯的妻子，人们总抱着怀疑的态度来看待布莱曼的成就。那就是说：“你不就是韦伯的新欢吗？这角，换了谁都能唱红。”真难受，布莱曼红也红在韦伯的影子里。

　　与韦伯相提并论，这是多少女艺人梦寐以求的事，但对大眼妹莎拉·布莱曼而言，韦伯的光环，就像是被摩丝或 哩水喷过的头发一样，虽光泽抢眼，但看起来是假的。

　　这也是被定型的悲哀，大眼妹宛如一个装扮华丽的公主，端庄典雅，但必须走在韦伯铺设的红地毯上，无法自在地雀跃。她走了一段十分艰辛的表演路程。韦伯的作品虽然再适合她不过，每一个音符仿佛都是为她而设，但韦伯太耀眼了，他让身边的人都相形失色。尽管韦伯的初衷并不想遮住大眼妹。

　　其实，换一个女艺人，或许巴不得一辈子靠着韦伯。可布莱曼的血液里天生就有不安分的基因，这或许来自她那有印度血统的母亲。母亲将印度能歌善舞的传统带到了英国，但她没碰上韦伯这样的伯乐，她的丈夫，也就是布莱曼的父亲是个房地产中介商，没什么艺术细胞。于是，布莱曼的母亲一直就是个没什么名气的歌舞演员，她的舞姿常常是夜总会里客人下酒的佐料。

　　1960年8月14日，布莱曼出生于英国伦敦。母亲发誓要让自己的女儿成为明星，愣让她3岁就学习跳舞。稍大一点，便进入埃尔姆哈斯特芭蕾学校进行正规的舞蹈训练。13岁，就在皮卡迪利剧院参加了戏剧演出。看来，未遂族母亲用心良苦，她想在女儿身上实现自己的梦想。

　　于是，未成年的布莱曼常常在母亲的“驱赶”下不停地赶场。16岁时，终于在电视节目《Pan s people》中担任群舞之一。虽然只是群舞，但那是个收视率很高的节目，再加上她眼大舞艳，终于被一个组合发现。她18岁加入了Aroene Phillops舞团的Hot Go ssip,开始是跳舞，后来成为主唱，由她主唱的《 I lost my heart to a starship Truop》获得她生平第一张全英Top 10单曲。

　　这以后就有了她和韦伯的相识，出演《猫》、《歌剧院幽灵》等经历。她母亲的梦想实现了，但布莱曼不安分了。她离开了韦伯，她要寻找自己的歌路。

　　布莱曼离开韦伯后，陆续出了几张专辑，也频频参加各种演出，只可惜影响有限。没准她真成了《歌剧院幽灵》里的克里丝汀，没有“幽灵”的照耀她将黯淡无光。虽然她也与三大歌王之一的卡雷拉司合唱1992年奥运会主题曲《Friends For Life》，但依然只是蜻蜓点水，并没有为她带来辉煌的成就。

　　布莱曼来中国演出之前，曾在英国接受中国大陆记者的采访。记者们总爱提及她和韦伯的婚姻与音乐上的合作，但她总是回避，最后回避不过，她说：“我认为那一段经历非常重要，但是我一直是一个多方位的歌唱家，不是专门从事音乐剧演出的音乐家，所以，在我漫长的艺术生涯中，音乐剧的道路是十分短暂的。我的全部艺术经历已经有25年，这短暂的美妙生活让我非常享受。”

　　我曾经调查过数十位大师级女艺术家，如果在爱情和艺术之间只有一种选择，要什么？绝大多数人选择艺术。布莱曼更是极端的例子。虽说她极少在公开场合谈及她和韦伯的关系，但他们分手的真正原因是，她在艺术上已经没有提高了。

　　直到布莱曼遇到了她命运中的第二个男人，弗兰克·彼德森，她才走出了韦伯的阴影。