天芭排练新舞剧《光》 男儿身演绎女儿情(图)

精彩剧照

排练现场

　　新报讯【记者 曹文雨】日前，天津芭蕾舞团新排舞剧《光——五部曲》在天芭三楼排练厅首次联排。“在芭蕾舞诗剧《光》中，将首次出现中国芭蕾舞史上的‘男旦’——《梁祝》一篇本为女性的祝英台，将由男演员扮演，这是最具突破性的一次尝试。”联排开场前，该部舞剧编导中央芭蕾舞团(blog)一级编导舒均均告诉记者。

　　据了解，15世纪产生的芭蕾舞最初所有角色均为男演员扮演，直到19世纪初“脚尖舞”产生后女演员统治芭蕾的时代才真正开始。芭蕾“男旦”延续了近五百年，而中国芭蕾舞台上还从未出现过这种表演。舒均均这次恰巧选择了让男演员在《梁祝》中“男扮女装”扮演祝英台的尝试，效果将会如何很值得期待。

　　此次《梁祝》分两个版本，一个是常规的祝英台女扮男装，另一个版本的祝英台却是“男儿身”，在9月28日北京天桥剧场公演中，两位祝英台将轮番出场。《梁祝》篇“男版”联排时祝英台A角由天芭青年演员袁帅扮演。

　　记者此前了解到，在确认《梁祝》中祝英台采用男演员扮演后，两位被选中的“男旦”袁帅和韩涛均经历了一番“挣扎”，都对自己要扮演的角色有所顾虑。在卸妆间歇，记者在排练室见到“男版”祝英台扮演者袁帅，对于自己今天的表现，袁帅说：“坦白讲以前扮演更多的是王子这一类角色，舒均均老师宣布由我担任‘男版’祝英台A角时，第一反应是不可思议！感觉是很别扭的一件事，但也隐隐觉得这是对自己很大的一个挑战，祝英台是一个敢爱敢恨的女子，我要从心理上、身体上去努力靠近她，还需要下很大功夫。”

　　担任《光》戏曲艺术顾问并重点担纲芭蕾“男旦”训练的是东京大学教养学部表演艺术教授靳飞，他在接受记者采访时说：“戏曲中‘男旦’的表演重心要压低，转移到腰部，要用腰为中心带动舞姿，以完成男演员塑造女性角色形体方面的转换。以男儿身演绎‘女儿情’，对于一个男演员来讲，这可能就需要他能以艺术家的标准来超越性别，特别是芭蕾这种肢体艺术，在身体语言上更需要演员能完全‘打开’，身体表现不能有所保留。现在最关键的是演员的心态要调整过来，要认可自己所扮演的‘女儿身’。”

　　1987年，舒均均编导的《觅光三部曲》片段《黄河》双人舞被国际芭蕾大师古雪夫称其“标志着中国芭蕾学派走向独立”。22年后，在人们的审美情趣和欣赏理念都已发生改变的今天，《光》重新上演，她将如何再次赢得观众的喝彩呢？

　　舒均均告诉记者：“《光》将按‘中国方式’讲故事！形式上追求中国古典诗词的意境，采用篇章式表达各时代人们对真善美、理想、信仰的追求。”舒均均表示：自己这一代人经历了中国历史上很多特殊时期。“我们经历过战争、饥荒、运动、改革开放和东西方文化的激烈撞击，很多人甚至无所适从，我们承载的东西太多了，我甚至要求演员在舞台上呐喊！”

　　22年后，新诞生的《光》剧在原有《黄河》《人生》《宇宙》基础上加入了《梁祝》《兰花花》两个爱情故事。舒均均认为爱情元素的注入，会让整部舞剧的故事性更强，而爱情是最能引起共鸣的情感，“它能打动我也应该能打动观众”。　制图 苑靖

　　摄影 新报记者 段毅刚