《这一夜，Women说相声》赖声川最懂女人心(图)

　　曾经有人认为，赖声川(blog)天生有将两种不同事物合二为一的能力，并且能做到天衣无缝。在《暗恋桃花源(blog)》里他带我们体会悲、喜两重天，而正在全国巡回演出的相声剧《这一夜，Women说相声》里，他又将“相声”与“舞台剧”融合得如此完美。

　　《这一夜，Women说相声》最早是在2005年诞生于台湾，力邀萧艾、邓程惠、方芳三名女演员加盟，让所有人眼前一亮。时隔两年之后，表演工作坊把它带到了内地，赖声川更是特地打电话拉回了已经在美国享受天伦年过六旬的方芳，他说，方芳是周芳妮的惟一人选。

　　相继结束了在深圳、广州和北京的巡演后，《这一夜，Women说相声》即将在本周末“转战”苏州。本报也对大陆版的三位女演员方芳、阿雅(听歌,blog)和杨婷进行了专访，和她们一起聊相声、聊女人、聊人生。

　　1 首演结束抱头痛哭

　　新京报：说实话，首演那天你们在台上紧张么？

　　阿雅：深圳首演之前其实特别紧张，我和杨婷一直在后台做深呼吸、蹲起，互相对词。但是等到门一开，看到台下那么多朋友支持我们的时候，一下子就心安了，紧张顿时就烟消云散了。

　　杨婷：我和阿雅在后台的时候，先是互相抱着、哆哆嗦嗦地抱着，然后就是做运动，真的好紧张。演完下台以后，我们三个人抱在一起哭了半天。芳姐面对这么大的场面、这么多的台词，要完全把场子撑起来很不容易。而且我们排练的时间特别短，就十几天，心里不是那么有底，如果能排练一个月的话，可能不会这么紧张。

　　方芳：我倒是一点都不紧张，也没有看出她们俩紧张，就看着她们一直在后台对词。后来她们上场演，我就在旁边准备上场，完全投入到欣赏她们的表演当中。但是我在台上还是有很多感受，感受到来自同胞的爱，身为中国人是我们的骄傲。

　　新京报：方芳是参与到这个剧台湾版演出的，在内地演出的时候剧本上会有什么变动？和不同组合演员的配合会有什么不同的感觉？

　　方芳：其实人性都是相通的，而且台湾本来就是中国的一部分，很多生活上的习俗大家都是一样的，所以剧本改动不大。除了有一些台湾人，可能这边的观众不熟悉，换了一下，但是我觉得两岸观众对这部剧的反应都是一样的。不同的演员组合在台上会产生不同的化学变化，这次和阿雅、杨婷搭戏感觉比过去更年轻了一些，因为过去在台湾是更成熟的演员演出，表演会比较稳一点，调子不像这回这么活泼。我很庆幸，同样一台戏，可以和两组不同演员搭戏，同样的表演感受不同的演出享受。

　　新京报：说到观众反应的话，你们觉得这部戏是带给观众的笑声更多还是带给人们的感悟更多？

　　方芳：当然我们希望带给你很多欢笑，但是看过剧的人都知道，这里面提出了很多发人深省的问题。女人自古受到很多束缚，男人对女人有蛮多的疏忽，女人对于男人也有一些无理的要求，所以在笑中带泪看这部戏之后，从此以后应该能带给人一个感受，就是从此以后男人应该懂得多关爱女人一些，女人也学会应该要多敬爱男人一点。

　　新京报：从深圳到广州到北京，然后接下来还有苏州和上海，到这些不同的城市演出，会不会感受到不同地域观众的一些差异？

　　方芳：表演，不管走到哪个省哪个城哪个市，最重要的一点，我的表演态度都是一样的。我在台上表演的时候是绝对的诚恳绝对的认真。如果在这样的情形之下，有什么不够好，我也接受批评，因为人没有十全十美。常常有的时候，每一个演员都认为自己很优秀，那是因为他该怎么表演他都想到了，可是你想到，你演到了没有。

　　2 赖声川最懂女人心

　　新京报：很多观众都发出这样的感叹“怎么可以把女人总结得这么精准”，这些台词是演员之间出来的火花么？

　　方芳：我们参与了其中的一部分创作，当初导演跟我说有这样一个构想的时候，我开始没有特别明白他想要表达的主题。过了两个月再回到台湾，已经有了一个轮廓。后来大家一起参与很多即兴创作，那时候每个单元还没有组合出来，根据这些我们再撞击，每次撞击后导演再回去记录，就这样不停地撞击和记录，最后呈现在舞台上的时候，基本没有什么废话了。但最主要的创作来自赖导演，到最后我们发现，居然最了解女人的是赖声川先生。

　　杨婷：没错！

　　阿雅：竟然是男人最了解女人。

　　方芳：本来不就是这样吗？其实在这部戏里面，我们谈的就是人性、人心。

　　新京报：全剧所有的段落中，你们各自最被打动、最喜欢的是哪个？

　　杨婷：一段是芳姐的那段“旅程”，在20多分钟的独白里，讲述了女人一生的心路历程，既刻画出了大女人，也刻画出了小女人。再有就是“女书”这一段，我常常觉得，女人这么多年走到今天才能透一口气，但即使是在今天，还是有很多女人一出生就意味着终结。我记得我小时候住在阜阳河边，就看到过冻得发紫的女婴，她们一出生就被抛弃了。

　　阿雅：我也很喜欢“女书”，在其中可以感受到女人这一生的艰辛。还有结尾那段，老奶奶再次上来说的人生感悟，还有她告别人生的过程，在面对死亡时依然谈笑风生。

　　方芳：我最喜欢“旅程”和“我姨妈”，这两端其实都是女人内心的独白。除了能看到女人一辈子的不容易之外，我觉得也能感受到，很多事业成功的女人，在面对生活的时候她们也会很可怜也会很无奈。

　　新京报：很多内地观众至今还难忘方芳在《京城四少》、《追妻三人行》等电视剧中的精彩表现，在退休前，你怎么看待自己的那些作品？

　　方芳：我一直以来都是把生活和工作区别对待的，我家里没有任何剧照、剪报，工作演完就完了，我不沉醉也不回忆。就像这个剧，之前在台湾演了那么多场，当我接受赖声川导演的邀请来到大陆演出的时候，再次拿起剧本几乎完全都不记得了，重新记台词入戏。天下没有不散的筵席，大家都有各自的路要走。

　　采写/本报记者 姜妍