基洛夫芭蕾舞团艺术总监瓦莱耶夫访谈

　　继99年马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团在中国的成功巡演后，今年十月我们又将在中国的剧场欣赏俄罗斯历史最悠久最经典的芭蕾舞表演，那场被全世界舞迷追捧的《天鹅湖》就是最早从这里飞向世界的。在中国巡演之前，我们有幸在马林斯基剧院的大本营俄罗斯圣彼得堡观看了基洛夫芭蕾舞团的芭蕾舞剧《天鹅湖》和《灰姑娘》，并采访到了芭蕾舞团艺术总监瓦莱耶夫。

　　问：今天的演出很棒，请问您看过完整的中国芭蕾舞剧吗？您对中国芭蕾的印象如何？

　　瓦：非常遗憾我还没有看过，但是零星的演出我看过很多，中国的芭蕾舞力量是很强大的，他们现在已经不再只是俄国化芭蕾的成分了，中国现在的舞蹈学院已经完全不是以前那样了，他们取得了俄国芭蕾很好的训练方法，也从其他民族的舞蹈中吸收了很不错的元素，现在已经有了丰富的成分，有很多俄罗斯舞蹈家在中国的芭蕾团里工作。我只要在某个芭蕾舞比赛中看看就可以知道哪个国家的芭蕾舞水平是怎样的，去年我在赫尔辛基的舞蹈比赛中担任评委，那次比赛也有中国的演员参加，有一对获奖演员的表演非常令人震惊，我们明年准备邀请他们来这里演出。此外我也知道很多国际知名的芭蕾舞团都有中国的舞蹈演员在演出，他们都是在中国的芭蕾舞学院毕业的，这很能说明问题。

　　问：您认为对于一个芭蕾舞演员来说最重要的天赋是什么呢？

　　瓦：我认为最重要的是聪明与智慧，芭蕾舞演员要经过五年的学习来掌握扎实的基本功，尤其是对于古典芭蕾来说，腿和脚经常是非自然的弯曲，舞蹈演员正是要通过这种变形的形态表现正常人的体态；因此另外对于音乐的感觉也很重要，当然还要有工作能力。一个芭蕾舞演员主要的当然还是才华，但这种敬业精神、刻苦精神，以及他在舞蹈生涯中究竟有多少发展机会都是很重要的。

　　经常会有人说某个演员是非常有天分有希望的，但是在舞台上看，却并不是这样。对于一个芭蕾舞演员来说，有步骤有计划的训练是很重要的，不应该因为具备了良好的天分就抛弃基础和步骤，而去寻找一种捷径，芭蕾舞台上是没有捷径的。有一些很有天分的演员因为基础没有打好，他的艺术生涯也不会很长。这和人的发育是一样的，要一步一步按计划行事。

　　问：现在整个基洛夫芭蕾舞团共有多少名演员？你们的演员是怎么训练的？

　　瓦：我们的舞蹈团阵容很大，超过200人，团内的竞争非常激烈，很多人梦想到我们这里来，但是我们并不需要那么多演员。

　　我们有自己的训练体系，尤其在芭蕾舞的训练上，这个体系是很有弹性的，因为每个芭蕾舞演员的悟性、天性各不相同。对于剧院来说，最重要的不是演员本身，而是教师和编舞，如果老师很有才干的话，即使演员的天资只有中等，他也很有希望成为著名演员；相反，假如这位演员很有天分，但教师的水平只是中等，我也很难想象他能获得很大的成功。因此，师资是非常重要的。此外，一个芭蕾舞演员的素质也是很重要的， 你知道一个人在他今后的工作中应该是被这项工作所需要的，有些人工作一年、两年、三年以后就江朗才尽了。而艺术却是相反的，艺术工作者的内心应该是感到自由的，如果他不被工作需要，他的内心往往感到空虚。芭蕾工作的年限是很短暂的，因此应该在这有限的年限中，尽量做到有效。我听到过有人问芭蕾舞演员的年龄，当他说25岁时，很多人就认为很老了。所以，芭蕾舞演员需要的是激情和爆发力。当然，我再重复一遍，对演员来说，最重要的还是他的才干和才华。如果他没有才华的话，首先他就欺骗了付钱看他演出的观众；其次，他本身也会因此而影响前途。

　　问：那么你们是怎样进行演员的挑选工作的呢？

　　瓦：像我们这样大的团，你可以理解,演员们的水平总是不一样的，可以分为一二三等，但是每个人都应该做好她自己的工作。

　　我想解释一下我是怎么做的：我对他们都很了解，因为他们都是我挑选的，也有的演员到我办公室来，问我可不可以在某个舞剧中演出某个角色，他们会问得很具体比如《天鹅湖》中的某个角色。其实我很了解他是跳不了这个角色的，我很清楚他的能力，但我认为他有这个愿望，这是最重要的，而不是每天坐在那没什么事干。我会说：“好吧，我不反对，但是工作时间不行，你可以去找任何一名舞蹈教师，他如果愿意帮你排练这个舞蹈的话，你们排练好了我可以去看，如果你跳得很好，我就让你演出这个角色。”但是事实上我知道他可能并不能完成。当然我也可以很粗暴的说“你不行”，但我总想在我团中应该有向上的一面，如果让某个人认为他不行，他就很有可能走下坡路，因此你应该总是帮助他实现。即使最后他和教师的排练仍然不能演出，都不能存在任何欺骗性，我就是这样做的。虽然我们团有很多演员，但是如果你有才干的话总是会显露出来的，如果一个人的才华不能显现出来的话，那他从事这项工作也就没有意义了。在我的办公室怎么说都可以，但是在舞台上献给观众的如果不是最好的，说多少也是白说。我听到一个人对我说什么的时候，我对于他说的话并不感兴趣，我觉得最重要的是他做了什么。比如我们可以在这里谈上五个小时，说得天花乱坠，但是早晚你得出工作成果，如果演出效果不好，在这里谈什么也是没有意义的。这就要工作、工作、再工作，这是我们有的传统，也是这个剧院的形象。

　　问：你们的剧院也有很多外国的演员吗？

　　瓦：国外的演员也有很多，但是他必须毕业于瓦哈诺娃舞蹈学院。我们这里有一个非常棒的韩国女演员，具有异常的天分，另外还有奥地利、意大利的演员。如果一个演员他毕业于瓦哈诺娃舞蹈学院的话，对于我来说是不在乎他是哪国人的。

　　问：您认为一个好的芭蕾舞团每年上演多少场剧目比较合理呢？那么一年你们可以演多少场古典芭蕾呢？

　　瓦：这个问题涉及了很多方面，这里包含很多因素。

　　首先我要确定排练什么剧目，找哪些演员排练，请哪些老师辅导。有很多因素决定在这个演出季我如何安排演出，至于你问到的一年演出多少场比较合理，对于我们这个有200人的团体来说，是有余地到外地进行巡演的，另外的一部分演员仍然留在剧院里演出。我们剧院每年要演140到150场芭蕾舞剧，再加上相同数量的歌剧，如果说每年要演多少场古典芭蕾的话，应该在100场左右，40场左右的非古典芭蕾。一年演多少场比较合理则是由每个团自己决定的，我认为作为芭蕾舞团一周不应该少于4场演出，我再一次强调作为芭蕾舞演员来说时间是很短暂的，因此应当在有限的时间内做更多的工作。

　　问：圣彼得堡拥有500万人口，但是古典芭蕾的爱好者是有限的，怎么样能够保证这些古典芭蕾的痴迷者不会厌倦年复一年的古典芭蕾演出呢？

　　瓦：古典芭蕾经常性的演出并不意味着每年都是同一张面孔，实际上我们的观众有很大的选择余地，他不会感到乏味和枯燥。世界上所有芭蕾的杰作，包括《天鹅湖》、《睡美人》都是在我们的舞台上创作的，这就是我们最基本的剧目。我们永远不会改变我们的基础。与此同时，我们还创作了很多新的剧目。各种不同风格流派的古典主义芭蕾杰作是我们的基础，这是因为古典芭蕾是最完整最纯洁的，人人都向往纯洁，他们也会到其他剧院去，但是最后仍然会返回来看我们的演出，事实上我们所有的古典芭蕾的票都可以售光。

　　问：请介绍一下下半年在中国的演出活动，届时将会有哪些主要演员参加？

　　瓦：你的问题可以很简单的回答。首先，我们已经去过中国一次了，中国的观众已经见过我们了。因此我最关心的是下次我们的演出应该不低于上次的演出水准。其次，中国已经有很好很优秀的芭蕾传统，中国的芭蕾舞演员素质也很高。因此我们在中国的巡演要求也是很高的。

　　今天你们看到的维什诺娃到时会去，还有泽哈洛娃，伊格尔·杰里亚什病了，但我非常希望她能很快好起来。吉马托夫肯定会去，因此可以说我们的阵容是相当强大的，我们也有这个要求和意愿，我们不想到带到中国的是二流三流的水平，这是我们所不能允许的，因此我请你们相信我比你们的愿望更迫切。

　　问：剧院的资金来源主要依靠票房收入吗？其中赞助占多大比重？

　　答：当然不是，如果我们所有的排练剧目都依靠财政预算的话，肯定是不够的，因此我们需要非财政预算的资金，这就需要各种不同的赞助、慈善捐助等等。当然主要是依靠投资赞助，因为国家的预算每年还是不够，我们的胃口是很大的。各种形式的赞助是不一样的，具体的比重我也很难讲，因为要演多少场剧目需要多少演员都是各不相同的，但很现实很实质的帮助仍然是赞助。

　　问：可以聊聊你自己吗？

　　瓦：要了解我可以采取另一种方式，因为自我介绍是一种令人伤感的方式。我也是毕业于瓦哈诺娃舞蹈学院，75年毕业以后我就来到这里了。开始是跳集体舞，然后是独舞，逐渐成为主要演员，现在是这里的艺术总监。