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前 言
2007中国话剧百年华诞刚刚走过，在过去一年中，中国戏剧市场呈现出空前的繁荣。但在商业与艺术之间所不应被激化的“对立”使得戏剧出现了两个极端——阳春白雪与下里巴人。但无论是以通俗娱乐为目的的“消遣戏剧”，还是以创作精品为目的的“艺术戏剧”，如果想成为一部好戏，则必须要具备三个首要条件：热情敬业的创作精神、运用自如的高超技艺、勇于实验的创新意识。对这三点，比起老辈戏剧艺术家，青年创作者还有很长的路要走。刁光覃、朱琳夫妇作为老一辈话剧表演艺术家，为中国话剧的百年历史做出了不可磨灭的贡献…… 杨申/文[点击阅读]
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朱琳“她在丛中笑” |
会议现场老艺术家云集 |
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朱琳发言 |
朱琳替刁光覃致谢 |
朱琳回忆当年 |
朱琳朗诵《雪花赋》 |
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七十载春秋 谱戏剧华章
——刁光覃、朱琳70年的辉煌历程
刁光覃、朱琳是我国著名的话剧表演艺术家，他们于1937年开始从事话剧事业，至今已经走过了七十年的辉煌艺术历程。在这七十年中，他们凭借着自己的努力探索，在中国话剧舞台上塑造了古今中外众多光辉灿烂的人物形象，如刁光覃饰演的列宁、凌士湘、曹操、勾践、李国瑞；朱琳饰演的鲁侍萍、如姬、蔡文姬、武则天、克莱尔、林达、芳西雅等。刁光覃同志在抗战时期就被誉为“演剧队之王”，而朱琳更被誉为“中国话剧皇后”……[点击阅读]
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朱琳英若诚《推销员之死》 |
刁光覃《带枪的人》饰演列宁 |
朱琳于是之《洋麻将》 |
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朱琳刁光覃公演《蔡文姬》 |
刁光覃《关汉卿》饰演关汉卿 |
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中国话剧的开拓者
刁光覃、朱琳在少年时期就参加了当时的校园戏剧活动。1937年，刁光覃在南京加入了“首都平津学生救亡宣传团”；朱琳在淮阴参加了由地下党领导的长虹剧社，他们分别在不同的地方加入了抗战的洪流。
俪影成双(左为：刁光覃 右为：朱琳)
1938年8月，在周恩来同志领导下成立了军委政治部十个抗战演剧队，刁光覃、朱琳均被分配在抗敌演剧二队（后改为九队）。在此后的7年里，刁光覃以他塑造的《烟苇港》中的渔民老大、《人命贩子》中的人命贩子、《水车转了》中的长工罗头、《一年间》中的刘爱庐、《钦差大臣》中的市长、《日出》中的潘月亭、《北京人》中的江泰、《杏花村雨江南》中的梅岭春、《大雷雨》中的狄戈伊等众多的鲜明形象而获得“演剧队之王”的盛誉；而朱琳同样凭借着自己在《烟苇港》中的金花姑娘、《一年间》中的俞志华、《秋声赋》中的胡蓼红、《再会吧，香港》中的陈毓芳、《大雷雨》中的卡捷琳娜、《钦差大臣》中的市长夫人、《日出》中的陈白露、《名优之死》中的刘凤仙等角色中的出色表演，迅速成长为一位才华出众的青年表演艺术家。
两人合写表演理论著作
在解放战争时期，刁光覃在九队导演了郭沫若的名剧《孔雀胆》，由朱琳饰演女主人公阿盖公主，以此抵制国民党演“戡乱戏”的反动要求。此外，刁光覃、朱琳还在《丽人行》中分别饰演王仲良和梁若英，为迎接黎明而呼唤，为此剧作者田汉先生曾赋诗留念：“举世争和战，全民迫死生。愿将忧国泪，来演丽人行。”
北京人艺的奠基人
新中国成立后，刁光覃、朱琳先后来到了北京。1952年6月，作为专业话剧院团的北京人民艺术剧院成立，刁光覃、朱琳满怀憧憬和希望加入了剧院，从此开始了他们艺术道路上的新的历程。刁光覃在新中国的话剧舞台上第一个成功地塑造了伟大的革命导师列宁的形象；他在郭沫若先生的名著《蔡文姬》中，成功地吸收借鉴了我国戏曲表演艺术的精华，出色地树立起一位具有军事家、政治家和诗人气质和风度的曹操形象；1956年全国第一届话剧观摩演出期间，他以在曹禺先生新作《明朗的天》中扮演的爱国知识分子、医学专家凌士湘而荣获表演一等奖；他在《胆剑篇》中饰演勾践时的十三个“我听见”的排比句至今仍是表演和舞台语言处理的精彩范例。
人艺话剧《推销员之死》主演(前排左二为朱琳)
朱琳在曹禺名著《雷雨》中饰演的鲁侍萍至今仍为广大的话剧观众津津乐道；而在焦菊隐总导演排演郭沫若先生的剧作进行话剧民族化探索的《虎符》、《蔡文姬》、《武则天》这三个戏中，朱琳结合自己深刻的内心体验，巧妙地化用了传统戏曲中优美的程式化动作，从而神形兼备地塑造了如姬、蔡文姬、武则天的形象，攀登上了自己艺术生涯上的一座高峰。郭沫若先生因“朱琳同志演蔡文姬能传神”，特题词祝贺：“辨琴传早慧，不朽是胡笳，沙漠风沙烈，催放一奇花。”王翼/文
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