陈佩斯筹备《阿斗》前传 上海演出后台悄过生日

　　继《托儿》、《阳台》之后，陈佩斯继续推出自己的“陈式戏剧”《阿斗》，该剧于昨晚和今晚于上海大剧院连演两场。从“贼忒兮兮”的“陈小二”到被重塑为悲天悯人形象的刘阿斗，陈佩斯让自己的草根本性沉淀成厚重的历史思辩，陈佩斯还透露，要将“阿斗”继续挖掘下去。

　　而在昨晚的演出后台，陈佩斯也悄悄度过了自己的55岁生日，“享受”了剧组一曲简简单单的生日快乐歌之后，他又投入了为今晚演出的准备工作中去。

　　一天故事说历史

　　《阿斗》剧本是一个近似于“三一律”的剧本，描写了蜀国幼主阿斗投降献城前的一天一夜：阿斗得知兵临城下却并不慌张，决定投降换来和平与百姓安康。虽然妻儿阻挠，臣子们各怀心事，但阿斗坚决引退，希望能过上平和的生活。谈到表演，此次陈佩斯从过去所擅长扮演的小人物，转变成为塑造一位有争议的帝王，跳跃性不小。对于阿斗的塑造，陈佩斯凭借松弛的表演与早已形成的喜剧风格，让人物十分鲜活可爱，给观众留下深刻印象。

　　《阿斗》的舞台设计非常有想像力，在舞台上一望无际的秦川之上，摆放着一口棺材，陈佩斯扮演的阿斗正是从棺材中一觉醒来的：“对于阿斗，每个人的解释都不同，我这次不是为阿斗翻案，而是从艺术家和史学家的角度看待阿斗的另一面，阿斗放弃的是自己的皇位，但却换来了蜀国百姓的性命，这是一种先进的观念。排练时，我对刘阿斗这种尊重人的生命的行为，越来越理解，他也有很强的现实意义，就是在现代社会，我们面对着太多诱惑，有时也要学会放弃。”

　　半文半白最辛苦

　　与以往作品相比，陈佩斯此次演出《阿斗》，感到非同一般的劳累，“《阿斗》与我原来的几部舞台剧作品相比，说半文半白的台词、穿很有束缚感的服装表演，一度不习惯。大段非口语化、有点类似古文般的台词，背起来非常吃力，毕竟自己年纪大了，精力也不如以前了。但这些台词，观众只要有高中以上的文化水平，都可以轻松地理解。”

　　剧中的阿斗，其实是一个被软禁的皇帝，为了体现阿斗所受到的束缚，陈佩斯特别设计了两个道具，一件就是阿斗所穿的龙袍。“这件龙袍，有很多的象征意义，他其实代表了对阿斗的束缚，整部戏中，阿斗都在抗争，他的抗争就是希望从束缚他的龙袍中挣脱。”陈佩斯说，“穿着这件龙袍表演真的很累，每次演出下来，都满头大汗。”而另一个起着十分重要作用的道具就是蛐蛐罐，斗蛐蛐成了剧中阿斗的唯一乐趣。陈佩斯告诉记者，其实自己小时候是斗蛐蛐的高手，这次在剧中演阿斗斗蛐蛐更是驾轻就熟，当然，“作为皇帝，他不能像普通人一样尽兴，这也反映出了阿斗当政的悲哀与无奈。那罐中的蛐蛐其实代表了阿斗本人，阿斗的悲哀就在于知道自己的悲哀所在，而无力改变自己的命运。”

　　续集加入诸葛亮

　　在采访时，陈佩斯特别建议记者，《阿斗》最好要连着看两遍。刘晓庆(blog)的丈夫阿峰也在剧中出演魏国将军邓艾和蜀国大臣谯周两个角色，他和剧组的另一位演员何瑜，每天扮演的角色都会互换。由于两个人对台词把握的节奏各不相同，对角色的理解也各有心得。每次演出后，两人或互相切磋，或暗中偷艺，对双方的演技提高都有很大的帮助。

　　虽然《阿斗》才正式公演不久，但陈佩斯却又在酝酿下一部作品。“《阿斗》其实说的是诸葛亮死后的一段故事，三国中许多著名的历史人物如刘备、赵云、诸葛亮都没有在本剧中亮相，可以说是一个遗憾。我正准备下一个本子，姑且先叫做《阿斗前传》，说的是他和诸葛亮之间的故事，这里面有很多戏剧的冲突，应该比《阿斗》更好看。” 晚报记者谢正宜报道