邹静之辩驳争议：倒写《莲花》被指过于玩形式

　　著名编剧邹静之为北京人艺创作的话剧《莲花》正在首都剧场(blog)如火如荼地上演。一部夫妻因财反目的故事本不新鲜，但邹静之倒着写出的剧本却引起了不少争论。有人说《莲花》更像是浓缩了的舞台电视剧，有人质疑倒着写的剧本是否过于注重玩形式。而编剧邹静之却毫不含糊地回应说，话剧像电视剧也无妨，倒着写更是在现实主义戏剧上迈出的一大步。

　　先看作品

　　开场其实是“结局”

　　对于北京人艺来说，导演任鸣、编剧邹静之和演员陈小艺( blog)这样的金牌组合并不新鲜。然而《莲花》一剧之所以能在大腕儿云集的北京人艺一炮打响，与编剧邹静之倒着写的剧本不无关系。

　　坊间女子莲花，一开场便央求西装革履的丈夫不要再卖古玩，跟她回家好好过日子，当丈夫绝情地抛弃她后，她开枪杀死了丈夫并随即自杀。大幕拉开，演不多时便是两声摄人心魄的枪声。场灯再亮，穿着锦缎睡袍、与戏子有染的丈夫突换酒店，甩开结发之妻；接下来，每一幕的时间都比上一幕提前10天左右，从丈夫初入古玩行的茫然无措，到莲花逼着丈夫卖掉自己淘来的瓷碗，最后一幕竟是夫妻二人回归平凡生活，吃不饱，穿不暖，还被债主殴打，但二人却如胶似漆，互相推让烤白薯的一幕带给观众强烈的温情感受。一般的戏剧都是从平淡到高潮，而《莲花》却是从高潮到平静。

　　让人想起《五月槐花香》

　　很多人看到《莲花》都不由自主地想到了邹静之的另一部电视剧作品《五月槐花香》。邹静之自己也曾说过，《五月槐花香》的茹二奶奶单拎出来就能成为一段戏。而《莲花》似乎就是《五月槐花香》的另一种演绎。

　　莲花与“槐花”都是以古玩行当为题材，剧中人物的恩怨情仇全都由古玩而起。《五月槐花香》中茹二奶奶生活在富贵人家，渴望真情。《莲花》中的女主人公莲花生活贫困，对财富无止境的追求让她将丈夫逼入了花花世界。人财两空的莲花却在绝望中疯狂。

　　但《五月槐花香》寄托着人们对理想人格的一种期望，而《莲花》却是一部毫不留情的讽刺寓言。

　　再说争议

　　争议一：像在舞台演电视剧？

　　《莲花》首演之后，就有观众提出异议，表示虽轻松好看，但是却带着点舞台电视剧的味道，缺乏戏剧张力。

　　“话剧艺术讲求人性深度和思想深度，我们通常觉得话剧应当在有限的时间内深入挖掘人物灵魂深处，它在情节上虽不如电视剧细致，但却能在思想上取胜。如今《莲花》用一幕幕的情节展现出事情发展的过程，过于偏重对情节的交待，观众在每一幕间还来不及细细思索就要进入下一幕的故事；这使得《莲花》看上去像是一部浓缩了的电视剧的舞台版。”一位观众表示。

　　还有些年轻观众说，这个故事看上去有着古典悲剧秦香莲的影子，对于男女关系似乎应当多一些现代性的思考，不然就和电视剧别无二致。

　　回应：像电视剧没什么不好

　　“我没有研究过戏剧和电视剧的区别。我不知道是我写电视剧写多了，还是有些人看电视剧看多了，才说《莲花》看着像电视剧？我觉得如果话剧能像电视剧那样轻松引人，电视剧也能拍出话剧那样高深的感觉，那也没什么不好啊。这两者并不是‘非公即母’的关系。”邹静之如是说。

　　争议二：倒叙是在“玩”形式？

　　第二个争论更为激烈，那就是《莲花》这部现实主义作品有没有必要倒着写。首演当晚，人艺艺委会成员梁冠华就提出，倒着写剧本是否加强了戏剧的感染力？如果正着写依然可以达到同样的效果，那么倒着写还有意义吗？

　　而据记者了解，在人艺历次组织的专家讨论会上，《莲花》引起了最为激烈的讨论。虽然讨论会的内容没有向记者公开，但可想而知，这部倒着写的现实主义作品必定要引起轩然大波。显而易见，邹静之的做法容易被人看作是“玩”形式。

　　回应：倒叙更有感染力

　　“人艺有非常多的现实主义经典作品，”邹静之说，“经典高大的形象背后也必然带着阴影，我知道这个戏如果按照常规来写那就是个大俗戏。当我最后想到反着写的时候我的内心一阵狂喜。”

　　“反着写的力量远远胜于正着写。”邹静之说，“这就好比你在大街上看到一对夫妻生死相向，旁边路人感慨：他俩前些天还很恩爱呢。你自然会想去探究，他们为何要反目成仇。”

　　“凄凉而甜蜜”正是邹静之所要追求的结尾。“观众看到此，就会自然联想到第一幕中莲花开枪杀死丈夫的一幕。《莲花》倒着写绝非是为了玩形式，而是必须倒着写，如果正着写就会庸俗化。”

　　现实主义的一次创新

　　面对质疑，邹静之表示说：“我们经常说‘无边的现实主义。’我这一步算是向‘无边’迈出了一步。如果现实主义戏剧只是庸俗化、格式化的呈现，我们又如何看到它的‘无边’呢？有人向‘无边’迈了两步，观众也挺喜欢，为何不去鼓励一下迈步子的人呢？”

　　导演任鸣也表示，戏剧舞台应当进行多种尝试，惟有如此才能推动戏剧的不断发展。《莲花》不是简单的玩形式，而是对现实主义戏剧的一次巨大创新。

　　《莲花》内幕：原是人艺命题作文

　　4年前，邹静之创作的小剧场话剧《我爱桃花》因其新奇的戏剧结构轰动剧坛，北京人艺遂再次向邹静之约剧本。不过这次邹静之并不是自由创作，北京人艺向他提出了三个要求：第一要古玩题材的作品；第二作品背景要在民国时期；第三要现实主义风格作品。这三个要素与邹先生的电视剧作品《五月槐花香》恰好吻合，这也是为什么有人会感觉《莲花》像电视剧的原因。

　　写完两年无人敢碰

　　在北京人艺内部，这部倒着讲故事的现实主义作品问世两年却一直搁置，人艺一直没有将其搬上舞台，因为这样的现实主义作品大家谁也没见过。信报记者 王菲/文 苏冠名/摄