去年上海话剧市场出奇火爆 青年演员盼演代表作

　　最近，上海现代人剧社正在为青年话剧演员孙宁芳度身打造新戏《电话陷阱》，接下来，为青年演员田蕤排演的话剧《鼠疫》也即将投排。在现代人剧社里，青年话剧演员们找到了能为自己度身造戏的场所。

　　去年的上海话剧市场出奇的火爆，总共有近70部话剧轮番上演。然而，专门为青年话剧演员度身选戏，以能提高舞台表演艺术能力、体现表演特色的剧目却寥寥无几。当话剧走出困境、逐步繁荣时，如何为演员打造一些各具表演特色的剧目值得引起话剧人的思考。

　　不能只挑年轻漂亮演员

　　现在很多话剧制作人在为新戏挑选演员时，年轻漂亮常常是非常重要的标准。最近即将上演一部新戏，剧中的4位男女主角长相都十分出众。而这部戏的制作人也直言不讳：挑演员时，就想好要挑选上海话剧界最漂亮的男女演员来演这部戏。

　　由于很多制作人都以年轻漂亮作为挑选演员的重要标准，因此有的青年演员自嘲说：去年还是青衣，今年已成老旦了，只能演演丈母娘、老妈子了。现代人剧社制作人张余认为，如果优秀的青年演员没能经过经典名剧的考验和探求，使表演艺术上一层次，那么在短暂的青春年华逝去之时，舞台生命也常常随之结束了。优秀的话剧演员如果没能积累几部具有自己表演风格的代表作，这是十分遗憾的。

　　当年，很多优秀话剧演员都有各自的代表作，这些作品与话剧演员融为一体，如严丽秋的“日出”、李家耀的“吝啬鬼”、焦晃祝希娟的“无事生非”、娄际成的“西哈诺”、张先衡的“大神布朗”等，至今都令人羡慕。

　　市场与艺术如何兼顾

　　一年上演近70部话剧，然而，人们更多看到的是炫目的导演手法、瑰丽的舞台场景、追逐市场效应的热门题材；而演员的表演风格与特色则被湮没其间，以至于不少优秀青年演员演出了10余部戏却没有自己的代表作。《电话陷阱》的女主角孙宁芳说：“我毕业后也演了20多部话剧，可是很难说有哪部戏能称作我的代表作。”

　　艺术与市场，常常是话剧制作人面临的两难选择。目前多数追逐市场利益最大化的剧目，恰恰是以损耗演员的艺术生命为代价的。如果说话剧市场刚刚从低谷开始上升而不得不牺牲艺术换取市场空间的话；那么，当话剧逐渐繁荣时，话剧界就有必要来着力培养一些优秀青年演员，为他们度身打造一些剧目了。这样做，不仅仅能让这些演员拥有各自的代表剧目，同样，也能使话剧界拥有更多具有票房号召力的明星，推动话剧市场更加繁荣。 本报记者 张裕 实习生 张烁