歌舞伎大师坂田藤十郎：京剧男旦没落太可惜

　　昨天，日本歌舞伎大师坂田藤十郎再次来到申城。76岁高龄的老人是专程来领取上海白玉兰戏剧奖为他颁发的“特别贡献奖”的。这位拥有日本“人间国宝”称号的艺术家告诉记者：“日本的歌舞伎和中国的京剧都有男旦，但听说，今天京剧里的男旦已经很少了，我觉得非常遗憾。”话语间表达了老人对中国京剧“男旦”的喜爱和对其现状的惋惜。

　　当年曾观赏梅大师演出

　　坂田藤十郎说，50多年前梅兰芳大师赴日本演出，他就曾慕名前去观赏，并因此对中国京剧留下了深刻而美好的印象。他记得，当时梅大师在东京表演的是拿手杰作《贵妃醉酒》，载歌载舞，非常精彩，通过优美的歌舞，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来，剧场满座，反响热烈。当时日本有一位对中国文化有很深研究的文学家龙居濑三，称赞梅兰芳的演出“让日本的美人都成灰土了”。被誉为“日本梅兰芳”的坂田表示：“当时梅大师在日本的声望与地位相当高，我一直很崇拜他。虽然我不及梅大师那么有名，但也很希望自己的表演能给观众留下美好的印象。”

　　女旦无法取代男旦

　　老人认为，歌舞伎跟京剧一样，有自己引以为豪的男旦传统，所以他很关注中国京剧的发展，情不自禁地对男旦在京剧中的式微没落发出慨叹。他称男旦是时代的产物，具有一种独特的审美魅力，其在戏剧艺术上的地位非常重要。男性不仅在审美上具有丰富的思维、广博的知识和深邃的眼光，而且男旦肺活量大，声带宽厚， 特别是中低音区的韵味浓郁，演唱神完气足，是女旦所无法比拟的。就如梅兰芳大师的扮相和表演相当绚丽多姿，听其音，如见其态，妙不可言，生动展现了男旦在塑造女性方面的艺术创造力，远远高于女演员一筹。

　　日本歌舞伎演出市场红火

　　问起日本歌舞伎里的男旦有京剧男旦这样的危机吗？老人快人快语：没什么危机，演出红得很呢！他介绍：“歌舞伎是日本的传统艺术，是国宝，已经有400多年的悠久历史了，并且被联合国教科文组织列为世界文化遗产。但既是‘老古董’，它同时也还是现代戏剧，在日本的观众群体依然庞大，深受老百姓的喜欢。我们一个月有25天在演出，每天要演出2场，一个月下来就是50场，一年下来观众超过100万人次。”老人充满感情地说：“希望下次到中国来，我不会再听到有关传统艺术生存危机这样的问题。作为一个外国人，我很冒昧说出这样的话。但我由衷期盼中国的传统戏曲能得到健康稳健的发展。”