金星谈《海上探戈》 称做女人现在最好(附图)

金星的《海上探戈》

　　金星，这个名字被关注，曾经一度是因为1994年的变性手术。但随着她在世界各地舞蹈巡演的成功，她在现代舞创作和表现方面的成就越来越为人瞩目。5月14日和15日，她将带着现代舞《海上探戈》来到保利剧院，在记者面前，她聊的却不仅仅是舞蹈，还有很多女人感兴趣的话题。观点犀利，妙语连珠，看来她表达自己思想和情感的工具不仅有舞蹈，还有充满个性的语言，如同她的名字“金星”——宇宙中与其他行星逆向旋转的星球，黎明前独一无二最为耀眼的星体。

　　《海上探戈》“50%靠我 50%靠观众”

　　记：《海上探戈》由十个舞蹈组成，据说能够代表你十年的艺术成就？

　　金：它是反映我在不同时期的不同感受，并不是特意要把十个舞蹈组合起来。比如说《半梦》，是1991年我在美国创作的，根据《梁祝》的乐曲编排的，从我24岁就开始跳，今年我41岁了，还在跳——但我41岁和24岁跳的感觉肯定不同。还有《红葡萄酒》，是我1996年的时候到上海演出，在喝咖啡的时候，看着身边的上海女人，突然就想编个舞蹈，第二天下午就编好了。我眼里的上海女人，永远在等待，等待一种变化，她们并不相信女人或男人，只相信手里的葡萄酒。所以在舞蹈中我穿着旗袍，周围有五六个男人，穿着红纱裙，围绕着我，就像红葡萄酒一样。他们在舞蹈，我反而不跳了，把玩着高跟鞋，像是在戏剧表演。高跟鞋也是有寓意的——它能带给女人美丽，却也带来痛苦。

　　记：其中《海上探戈》的创作灵感来自《雷雨》？在国外演出时会引起共鸣吗？

　　金：这是一段阿根廷舞蹈，特别性感，对抗性与引诱性并存。我觉得繁漪也在和她身边的三个男人(丈夫、情人和儿子)跳着探戈。我一跳，台下的中国人都明白，但老外也有他们的理解：在上海演出时，有个老外跑来告诉我，他看懂了：是上海这个城市，在和她的过去、现在、未来共舞——我说这样理解也很好啊。这就是现代舞的魅力：我不要1200位观众看完了舞蹈得出一个答案，就好比交响乐，节目单上只有“G大调”、“协奏曲”之类的分类，具体的领悟都要靠观众自己。

　　记：但现代舞在中国的群众基础并不能算很好，不排除很多人会为了你，而非你的舞蹈，进入剧场。

　　金：观众是因为我还是因为舞蹈而走进剧场，这对我来说不重要。我相信，只要观众给我一个小时的时间，他们记住的一定是我的舞蹈。我是经过实践才得出真理啊。从2003年起我在国外巡演《海上探戈》就很成功——就连离中国文化那么远的西方人都能明白，中国人自己怎么会有距离？现代舞在中国发展21年了，但观众还是在被动的欣赏，觉得“我能看明白就行”，不调动自己的思考和感受。我的舞蹈，希望50%靠我自己，50%靠观众。

　　中国文化“某些艺术家其实是商人”

　　记：你经常在国外演出，没有分别编排针对西方人和中国人的现代舞？

　　金：我的舞蹈一点也不像西方人跳的，也不是韩国人、日本人跳的，因为我骨子里就是中国人，身体里流淌的就是中国文化啊。我不需要特意往舞蹈里装中国文化的东西，我绝不搞两张皮的艺术，在中国搞一套、国外搞一套——像某些中国艺术家那样。