谭盾新沏中国《茶》 30日国家大剧院首演(图)

杨惠姗、谭盾、江青（从左至右）。 本报记者 戴冰摄

　　本报讯(记者李红艳)用谭盾的话说，《茶》的音乐，诸如“水乐”“纸乐”“陶乐”等，打造了一种“听觉化的禅宗心路”，而表演、舞美、服装等，则传递了一种“视觉化的禅宗经验”。昨天，由中国对外文化集团出品的歌剧《茶》中国版，正式揭晓主创阵容，以及在表演、舞美、道具等方面的中国特色。

　　《茶》以“茶”之生活必需品为载体，探寻禅宗之精髓，而衔接、沟通两者的便是一个围绕陆羽《茶经》发生的中国唐代的爱情故事。该剧曾在世界7个国家巡演，此番作为“相约北京-2008奥运文化活动”重要项目之一，首度登陆中国舞台，将于7月30日、31日在国家大剧院演出全新的中国版本。

　　“这次的《茶》，不同于传统的西方正歌剧，在表演形式上打破了长期以来中国人对歌剧的传统观念。”导演江青说。当年，她凭借一部琼瑶(blog)戏《几度夕阳红》摘得台湾第五届金马影后桂冠，后来弃“影”从“舞”，徜徉于现代舞的创作与表演。此次在《茶》中，江青融入了许多形体表演元素，还大胆选用了没有任何歌剧表演功底的京剧演员，吸纳了中国京剧的表演程式，彰显出戏剧艺术中“以形写神”的韵味。

　　江青透露，为了给《茶》寻找“完美的视觉元素”，她曾远赴大英博物馆寻找陶俑原形，还到江苏宜兴寻找陶器。剧中出现的十二陶俑，是在宋代陶俑原形基础上，邀请雕塑家范新创作的。

　　在舞美上，中国版《茶》充满简约之美。最新鲜的尝试在于，将使用水墨画投影。旅美著名画家丁雄泉提供了自己数十幅动物水墨画，制作成动态的投影运用于演出过程中。男女主演在水墨投影下凝望吟唱，呈现虚实、刚柔之独特美感。