《疯狂的疯狂》剧照

　　昨晚结束了在沪演出的话剧《疯狂的疯狂》，以影视手法展现了一出“心理悬疑剧”。眼下，影视与话剧仿佛联了姻，在话剧中甚至经常出现影视叙述方法。此举在丰富细节、表现方式的同时，也令专家担忧，如果仅以影视语言来表达戏剧故事，必然有损舞台魅力。

　　影视开路 话剧好卖

　　由于艺术样式、传播渠道的不同，影视剧受众天然大于话剧观众。因此，普通百姓往往对影视作品更熟悉。出于市场考虑，近来舞台上多出现根据影视作品改编的话剧，例如《双面胶》《武林外传》《疯狂的疯狂》等。由于有影视版本开路，票房都算不错。宣传册上说，《疯狂的疯狂》是电影导演宁浩、话剧导演何念与剧本创意宁财神“智作”的。后两位曾经搭档编导过话剧《武林外传》及其衍生话剧《罗密欧与祝英台》。话剧《疯狂的疯狂》是宁浩未上档的新片《疯狂的赛车》之“舞台解密版”。

　　影视手法 大众熟悉

　　与戏剧相比，影视剧的时空跨度大、场景更换频繁、台词语言的效果也更为重要。时空转换、人物内心甚至剧情，都可以通过字幕“两年后”，或者画外音“我才是杀手！”等等来体现。影视观赏体验更多的大众，更为熟悉甚至欣赏这些手法。例如，“疯”剧中，扛着“两年后”的牌子，从舞台一侧骑车到另一侧的演员。这一相当于打字幕的手法，令观众很有惊喜。此外，赛车手被禁赛后被媒体围追，结果愤怒地摆了一个造型。突然，又从天而降一块做成整版报纸的布景，独独镂出一个方框，露出赛车手的造型，仿佛文章配图。这个手法，类似影视剧中的“叠化”。现场效果不错，大家笑得前仰后合。

　　舞台限制 魅力无穷

　　上戏青年教师石俊认为，改编影视作品成话剧，并不等于要把影视手法，完全照搬到戏剧舞台上，尤其是在整体叙述方面。这会使得舞台丧失了因为“限制”而产生的想象空间。如不久前在沪上演的总政版《日出》，通过撑满舞台的铁质鸟笼，创造丰富的演区，且充满象征色彩。与此同时，还能满足叙事时空转换的要求。

　　《疯狂的疯狂》讲述了赛车手因喝了某饮料，导致兴奋剂检查呈阳性造成终身竞赛，最终心理扭曲。16岁男学生得了早衰症长得像40多岁中年男性。这两人的命运，都是由赛车手竞争对手的前女友设计陷害的。她良心发现后，帮助他俩恢复正常心态。作为一出“心理悬疑剧”，剧中的秘密，几乎都运用影视剧中的“闪回”手法揭开。“闪回”在舞台上的表现就是突然从空中落下一块布景，演员就开始展现另一段时空的情景，不论他(她)前一秒在扮演谁。情节转变，也统统都由剧中的“前女友”以台词的方式直白得说出来……如果就此以为戏剧表现手法就是简单换景、“说”出真相的话，那将失去更多观赏话剧的乐趣。

　　本报记者 朱光