“北风那个吹，雪花那个飘……”红色经典芭蕾舞剧《白毛女》故事发生在北风呼啸的除夕，但这一次，蓉城观众将在爱意荡漾的中秋与“白毛女”相逢。本月14、15日晚，上芭将带着这部“镇团之宝”《白毛女》造访蓉城，以最强阵容在成都艺术中心金沙国际剧场盛大演出。

　　记者昨日从主办方了解到，此次在成都上演的两场《白毛女》，将分别由上芭的首席演员范晓枫、季萍萍、孙慎逸领衔。此次来蓉的“白毛女们”多次获得国际比赛金奖，其中范晓枫、季萍萍、余晓伟更被认为是历代“白毛女”中模样最美、技巧最好的，独舞尤其扣人心弦，其中连续32个单腿转的超高难技巧，将让蓉城观众大开眼界。本报今日将向读者一一介绍3代白毛女。值得一提的是，每一代白毛女的扮演者都不是一个人，而都是一批优秀的演员。1965年首演时的白毛女是石钟琴、茅惠芳；第二代白毛女是汪齐凤、辛丽丽；范晓枫、季萍萍、张薇莹、余晓伟是第三代，从1965年首演，迄今43年来，3代白毛女各有特点，她们富有激情和充满高难度动作的表演，共同在中国观众心中塑造了一个不老的舞台偶像。正如上芭艺术总监辛丽丽所说：“《白毛女》有着强大的生命力，是我们的传家宝，每一代演员都要演，但每一代演员都有自己的风格，技术也更加完美了。我们期待着为蓉城观众奉献最精彩的演出。”

　　第一代 与《白毛女》一起成长

　　代表人物：石钟琴、茅惠芳

　　当年在台上跳了近20年《白毛女》的石钟琴，对这出伴随着自己整个青春岁月的民族芭蕾舞剧很有感情。“每当我演到《山湘》一场，与大春重逢时，总会情不自禁地潸然泪下。”石钟琴回忆到。从1969年开始跳《白毛女》，石钟琴跳了近20年。在上个世纪70年代，几乎每天都有演出，腿受伤了、脚磨破了，她就在后台喷一些运动员受伤时使用的止痛剂，接着上台跳。值得一提的是，石钟琴还主演了芭蕾电影《白毛女》，让她最难忘的是当年拍摄第一组镜头，就是白毛女进奶奶庙偷食物。开始，她像在舞台上那样运用夸张的形体动作来表演。导演桑弧启发说，电影特别强调运用眼神来传情达意。石钟琴一下子领悟，表情生动自然起来。拍电影的经验，反过来增加了她舞台上的表演深度。

　　如今年过六旬的石钟琴在上海一所芭蕾舞学校任职，把自己对芭蕾舞的热爱传递给下一代。

　　而与石钟琴一起跳芭蕾舞一起拍电影的茅惠芳，于上世纪八十年代移居美国。

　　第二代 对《白毛女》感情最深

　　代表人物：辛丽丽

　　1989年《白毛女》复排，辛丽丽成了第二代“白毛女”，直到2000年告别舞台。她如今的身份都与芭蕾紧密联系——著名芭蕾舞表演艺术家、上海芭蕾舞团艺术总监、芭蕾舞剧《白毛女》艺术指导。“1989年，我很幸运地成为了让白毛女重新踮起脚尖上舞台的人，《白毛女》贯穿了我最后10年的舞台生涯，所以我对《白毛女》感情最深。”辛丽丽说。在跳《白毛女》之前，辛丽丽一直跳的都是洋芭蕾，突然转到跳《白毛女》，开始还是有点难度，但第一次在北京演出时，观众反响的热烈程度让她吃惊，第一次深切地感受到“这是中国人自己的经典”。2000年，辛丽丽在练舞时不幸膝盖受伤，动了手术，被迫离开舞台。“我现在当了艺术总监，要培养新人余晓伟她们如何去演白毛女，我感觉有责任把我们的优秀文化一代一代传承下去。”

　　第三代 跳《白毛女》技巧最好

　　代表人物：范晓枫、余晓伟

　　目前活跃在《白毛女》舞台上的范晓枫、季萍萍、张薇莹、余晓伟，个个都顶着国际芭蕾大赛金奖的头衔，上芭艺术总监辛丽丽对接班人的评价自然最具权威性：“她们现在的身体条件更好，接受的芭蕾舞专业训练也更正规，技术条件方面比上一代要强。在表演《白毛女》时，她们虽然没有经历过那个年代，但在这几年的表演中已经慢慢吃透了角色，在表演时更趋向于着力抒发人物的内心情感，在舞蹈感、音乐感和艺术表现力上超越了前辈。余晓伟是最年轻的‘白毛女’，也是饰演白毛女场次最多的演员，她能很好地抓住白毛女的‘神’。”

　　第三届上海国际芭蕾舞比赛青年组女子金奖获得者余晓伟有一双令人称羡的修长的腿，表演时形神兼备，令人惊叹。在《白毛女》第七场中，被解救出来的“白毛女”与大春相遇，跳了一段独舞来表达内心的悲喜交集，其中有一个极高难度的技巧——连续32个单腿转！连续单腿转的芭蕾术语叫“Fouette”，指一条腿以足尖起立，另一条腿抬起在空中急速划圈。连续32个fouette这一绝技是国际芭蕾舞团首席芭蕾舞演员必备的“看家本领”，余晓伟在连转32个fouette时，一条腿的足尖始终如同铁钉一般钉在原来的位置！绝对让观众瞠目结舌。

　　出人意料的是，余晓伟一开始因为压力太大曾拒绝担任白毛女一角。“对于洋芭蕾，每个观众心中的‘王子’和‘仙子’都是不一样，但在中国，红色经典《白毛女》，每个人都太熟悉了，怎样演出观众心目中白毛女的形象，让当年的观众和当代年轻人都能接受，实在不易。” 余晓伟现在是越跳越有感觉，她告诉记者，观众能从《白毛女》里看到中国民族芭蕾洋为中用的精髓，“跳洋芭蕾时演员头抬得很高，从上往下看人，眼神是虚的，但《白毛女》的眼神是平视的，非常生活化，这就是中国民族芭蕾的魅力所在。”余晓伟还说，“我演的白毛女和第一代的神态很像，而且动作比以前漂亮一些，在性格塑造上更加刚烈和坚强。”本报记者 陈蕙茹