9月12日晚，总政话剧团新版《日出》在沈阳盛装登场。演出获得巨大成功。演出结束时观众掌声雷动，演员多次谢幕。

　　最新的剧本解构，撼人眼目的视觉冲击，让新版《日出》具有独特的魅力。沈阳籍大导演王延松以其深刻的话剧思维，对经典的严肃态度，在舞台上重新演绎了曹禺的这部作品。自此，他也完成了自己的夙愿，即透过现代的审美视角，在重新解读、诠释的基础上，将曹禺先生早期创作的三部经典剧作全部搬上了舞台。

　　新版《日出》，在王延松的重新解读中，对原剧篇幅作了压缩，突出了陈白露走不出黑暗现实和精神地狱的悲剧。在“损不足以奉有余”的旧中国，戏剧透过陈白露个体生命的毁灭，反映了旧的社会机体彻底腐烂的肌理。当我们深入解剖其剧作精神内涵时，不得不承认，曹禺是难能可贵的现代主义剧作家。正因如此，他的剧作才会常演常新，显现出不竭的艺术魅力。王延松导演对《日出》的“新解读、新样式、新叙述”，的确有着他不可抹杀的再创造，而这一切都来自对于曹禺原作的审美现代性的发掘及舞台展示。

　　王延松的新解读，就在于他通过研读剧本，在个人的内心感受中，发现《日出》展示的物欲横流的社会，对人的精神的摧残和迫害。于此，他又发现同当代“现代化的进程不仅没有解决反而更加尖锐化的时代病痛”的相似点。他的新叙述、新样式，正是从这样的“新解读”中衍化出来的。

　　在新版《日出》里，王延松表现出对经典的艺术真诚，他采取目前的方式，使陈白露出现在第三幕。虽然她没有直接参加到剧情中来，但是，在时空交错中，她的三次出现，不仅暗示着她同翠喜是一样的命运，一样在出卖着自己，一样的悲惨；而小东西的惨死，更加剧了她内心的矛盾和人生抉择的果断。这也丰富了陈白露的内心世界。

　　最为难得的是，压缩后的《日出》演出相当完整。在这里每个演员都恰如其分完成了自己的角色任务，尤其是演惯了军旅题材的演员，在舞台上演绎着另外的人生世相，能够达到这样高的水准，实属不易。