“见戏好就挑，是一种愚蠢的办法。人好，戏好不好就不重要了。”——孟京辉

　　记者:你觉得现在的年轻人，和你当时的想法一样么？

　　孟京辉:年轻人想的都没什么大区别，只不过这一代年轻人面临的环境更严酷。我们那个时候，年轻人可以尽情地挥洒才华，现在却只能在特定环境下发挥自己的能动性。他们面临的环境脏了、杂了、信息量多了，他们背负的也多了。

　　记者:对比这些年轻人，你的戏剧现在外在形式感上的东西越来越多了，你怎样看待这种变化？

　　孟京辉:我倒觉得我的东西变少了，舞台质感更单纯了，达到了一个抽象的意义。人生存的周边的质感，我现在很感兴趣。我记得有个观众说，你们都变了，为什么要把孟京辉留在自己青春的记忆里。我一想，是啊，我为什么要活在别人的记忆里？我记得有本书上说，戏剧的本质就是要和生活的无聊和烦闷做斗争，所以一定要有活力。我在这个时代是活跃的，就可以了。舞台上有一些漂浮的东西，它们属于上帝。我只能祈祷，在生活中灵感和激情一直陪伴着我，那就够了。

　　记者:你满足你现在的生活么？

　　孟京辉:我不满意。从工作和学习上说，我喜欢高尔基的那句话:让暴风雨来得更猛烈些吧。

　　记者:那么假如真的要让你重新回到亚马孙丛林里领导游击队呢？

　　孟京辉:所以我不如格瓦拉，我革命得不够彻底。有一次，我和廖一梅谈起，看到年轻女孩从我们面前飘过去，又青涩、又唐突，那种状态真是能猛地打人一下子。我问她，你还愿意回到那个时期么？她说不，比起现在好不容易形成的生活状态，那种状态太难受了。她回不到那儿了，我也回不到那儿了。我是中央戏剧学院草坪上足球球龄上最长的一个，一直踢到2003年，我觉得已经可以了。我一直说我的青春期长，但青春期再长，也总有个结束。我们的戏剧节，我希望它可以成为我青春期的一种延续。