与电影电视剧相比，话剧是相对小众的艺术，以前一直给人以严肃、高雅、传统和经典的印象。这些年来，一些话剧为争夺市场加入贺岁大战。戏剧专家、业内人士以及普通观众是如何看待这一现象呢？本报记者为此采访了相关人士。

　　★郭富民(中央戏剧学院教授)：贺岁话剧是从电影借用过来的一个方式，顾名思义，它是把戏剧实用化、世俗化了。银行家用纪念金币来贺岁，影视公司用影视剧来贺岁，戏剧家用戏剧来贺岁，在这个层面上，大家是一样的。

　　严格地说，贺岁话剧不是指那些挤进贺岁档期的其它演出，而是专为贺岁量身定做的演出，肯定是题材上、风格上和样式上都有特定的要求，核心无非是吉利、祥和、团圆、喜庆，无非是轻松愉快。比如这几年流行的《麻花》系列。戏剧需要神性，也需要人性、野性、天性，戏剧的丛林里需要紫檀、乌木，也需要榆树和柳树。丛林的边上，如果有几株狗尾巴草点缀一下，也别有风味。各种各样的贺岁方式中有戏剧，不是坏事。戏剧参加了贺岁，也不丢人。

　　★遇凯(开心麻花出品人)：最初我们做“麻花”剧的时候，就想到了做贺岁话剧这个概念，有这个想法是受到了贺岁电影的启发。我们觉得到年底了，大家都想放松、想休息，会有这种需要。

　　以前看过的话剧我觉得都是经典的、严肃的，跟观众的距离有些远，所以我们最开始就想把这种小众艺术做的大众一些。之所以想到用这种盘点时事的形式，就是因为我们觉得这样可以拉近与观众的距离，也希望观众能从有看贺岁话剧的要求，逐渐转变为其他时候也有看话剧的要求。

　　★戈大立(国家话剧院制作人)：如果说目前话剧也存在贺岁档期，那说明话剧还在低端的运作上徘徊。因为话剧是手工作坊式的运作，即使是大剧场的话剧，一台话剧一个晚上也就能容纳1000多人。对于像北京这样一个2000多万人口的城市，每个晚上1000名观众是不应该受到时间限制的。比如去美国的百老汇，每天都有很多人看演出，不会觉得有贺岁档期的存在。只有当每天的剧场坐不满的时候，演出商才会把希望寄托在一个特定的时间上。

　　★王晶(普通观众，看过5版麻花)：最开始看“麻花”的时候，我觉得这种形式的戏不多，但最近几年，好像多起来了。其实是不是贺岁剧我觉得无所谓，关键是这个剧故事要好看，像开心麻花做的《疯狂的石头》(blog)，并不是贺岁档期的作品，但我觉得是麻花系列中最好看的。

　　本报记者 杨杨