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三联周刊:小柯和他的“更中国”音乐剧(图)

http://www.sina.com.cn  2008年12月22日15:23  三联生活周刊
三联周刊:小柯和他的“更中国”音乐剧(图)

音乐剧《凭什么我爱你》剧照

  11月30日和12月1日,北京八一剧场再次上演了音乐剧《凭什么我爱你》,距离这部剧在北京人艺小剧场的初次登台整一年。接下来,按照小柯(听歌 blog)的计划,今年圣诞节前后,北京的演出之外,这部音乐剧还要在上海、苏州等地开始更大规模演出。

  小柯说,他想用《凭什么我爱你》摸索出更适合中国的音乐剧形式和音乐剧道路。

  记者◎李东然

  更中国的音乐剧形式

  作为知名音乐人,小柯接触音乐剧很早,但从来没有动过自己创作的念头。那时,他对音乐剧的概念就是百老汇里甩大腿的舞蹈,“起源美国的百老汇音乐剧是以Swing节奏的美国音乐为基础的,是别人的音乐,除小部分人的附庸风雅,很难叫中国人百分之百接受,没有移植的土壤。”他告诉我。

  近几年,音乐剧越来越多出现在国人的视野里,有朋友不断来说服小柯写音乐剧,他的回答总是一样:会写,是因为在爵士乐队里弹过钢琴,了解那音乐的构造;不写,是因为这东西在中国是没有价值的。

  可是,朋友不经意的一句“为什么中国的音乐剧就一定要用美国百老汇的方式呢”,惊醒了满足于会写百老汇式样音乐剧的小柯。于是有了《凭什么我爱你》。故事很简单,很年轻,也很流行。小柯说自己关心的就是把音乐剧和中国普通年轻人之间的墙拆掉。

  首先要甩掉的是字幕,让剧场里每人都可以更轻松地听懂。“英文很容易和旋律贴合,怎样填词都不会有太大的问题。中文本身有4个音,太容易唱翻了,公主转眼成了公猪,我决定自己作曲的同时也填词,让歌词和旋律做到最大化的统一,不让字幕成为观众投入音乐剧中的第一道障碍,看音乐剧不应该辛苦。”

  其次就是音乐,虽然不是刻意去回避百老汇的音乐模式,但小柯说,想很努力做到让国人喜闻乐见。

  “比如音乐剧的唱法就备受争议,有人下了定义,‘基于美声唱法,融入通俗元素’。美声唱法除了某些高难度的炫技外,几乎是没有特征的,闭上眼睛听,演员之间差别不大。而通俗歌曲的最大特征就是,个性突出,演唱中总能带出演唱者独特的一面。而我想要的音乐剧是贴近年轻观众的,自然就偏重了流行的一面。中央戏剧学院和舞蹈学院的音乐剧班的这些孩子,很致命的问题是他们学的都是西方,不是《雨中曲》里很帅的动作方式,就是《猫》的演唱方式,可学了半天又只是皮毛。于是,我要求所有演员忘了他们模仿的‘标准’,先体会歌曲的感情,再从最本真的方式出发。这样,选演员的第一步成了推翻演员本身的演唱方式。最后选中的男女主角,没有一个来自音乐剧班,反而是一些副角,为了配合出更多的形体表演,来自音乐剧班的倒多些。”

  小柯告诉我,他不介意作品过于流行的外衣叫人认作浅白:“古典的也可以很流行。古典不是空空端着的一个架子,这个剧里,我也有大量使用很古典的旋律,比如那段《你可怎么办》,在剧中是女孩面临抉择时旁观者的唱段,很直白,很幽默,但我就刻意在伴奏上将小提琴、大提琴和钢琴结合出一段很巴洛克的织体,很高级的伴奏让这段很浅白的台词够得上剧场的概念,虽然除却内行,未必人人都能听得出来。这个剧是对每一个观众都没有门槛的,只是享受到的乐趣点稍有不同而已。”

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