余秋雨：周立波是“意识流” 冲刺春晚没必要
□晚报记者 谢正宜 摄影报道
一个人，目标一年一千万票房，前日，在兰心大戏院“周立波笑侃三十年衣食住行”海派清口专场迎来火爆二十场演出的最后一批观众，其中，出现了著名文化学者余秋雨的身影——早在20年前周立波初于上海滩崭露头角，这位独具眼光的文化人就看出了眼前这个“小滑稽”身上特有的启发性力量，而今相交多年，余秋雨对于沪上渐渐风行的“周立波热潮”作出了精到点评——我是写散文的，我知道这种形散神不散的意识流表现形式是多么不容易。
“一人之夜”早有先例
早在20年前就对周立波有很高评价的余秋雨话语之间依然对周立波相当欣赏，“海派清口”这种周立波创造的表演样式被余秋雨归纳为“一人之夜”，而据余秋雨研究，这种形式也是人类最早的娱乐活动，此后才出现了舞台上的第二、第三乃至无穷多的合作者。而周立波的这种“一人之夜”的回归，无疑有一种返璞归真的难度，“他又回到一个人身上，摆脱连贯的情节，摆脱完整的故事，摆脱搭档，摆脱主题，这考验演员的不仅是幽默能力，还有思维能力。 ”
余秋雨认为，周立波在表演中采用了一种意识流的方法，表面看没有逻辑，想到哪儿是哪儿，时间长了发现那并不是一种混乱，“他的自由交给了欣赏者的自由”。余秋雨说，周立波有着非常好的逻辑控制，他有一个大的逻辑，就是寻找着三十年的社会变迁和人们生活方式的变迁，这是他的大逻辑，在这个大逻辑里的素材他都要。同时，余秋雨认为，周立波在表演中把故事和话语系统组合在一起，看上去很自由，其实难度很大，“他有一种客观的判断和选择，知道什么东西有幽默价值，有一种现代都市型的市民幽默的发现能力和选择能力。他还有一个好处，他一些笑话背后还有一些社会思考在里面。 ”
冲刺春晚毫无必要
“周立波的海派清口，用只有上海人听得懂的、上海的过来人才听得懂的形式来诠释他的幽默。文化是维持人和人差别的一个手段。上海文化长久以来找不到全方位的差别，我们曾经零敲碎打地找了一些父母一代的沪剧、越剧。但周立波是全方位的，他的话语系统、组建方式、意识流，这其实是这个城市的年轻人清算他爸爸一代的东西，他把可爱的东西留下来，用我们的话语系统挖掘我们的快乐、挖掘我们的幽默，挖掘我们的智慧，周立波在这方面是个很好的探索者，一探索就和北方不一样了。在文化发展到一定时候，每一座城市要寻找自己城市文明的生态话语，周立波在这方面是个人才。 ”
余秋雨表示，数次担任央视春晚顾问的他并不希望周立波冲刺春晚这道栏：“春晚不是标准、普及全国也不是标准，不要追求全国普及，不要大家都好像试图占领更多的领域，那就乱了，每个文化要守本位，不要老是想到全国巡演。在上海演出很好，安安静静地演出。 ”不过，余秋雨却建议周立波远赴美国、加拿大演出：“海派清口只需要周立波一个人，这十分轻便，这是连通一座城市和他的游子之间的最经济的方式。 ”
