作者：nunu 非职业戏剧俱乐部负责人

　　《鹿鼎记》最大的看点就是：轻松幽默的感染力，天马行空的想象力。

　　年轻的编剧和导演深知观众的口味，深知什么样的有趣好玩和小智慧会讨观众喜欢，所以使用了很多轻松搞笑的段子，在两个半小时的演出中，观众一直笑声不断，时尚元素的加入更是乐翻全场。

　　在擒杀鳌拜和捉拿神龙教教主的段落里，剧中还大量运用木偶剧的手法，演员们绑上道具腿，让身着黑衣的演员躲在黑暗中控制，从而“拗”出劈腿、潜水等真人难以在舞台上直接表现的造型，这些新奇的舞台表现手法，真是令人叫绝。当韦小宝和建宁公主落入海中后，舞台上出现闪着荧光的鱼儿，水母和威猛的鲨鱼，这些只有在木偶戏里才出现的场面，充满了童趣，真是让人眼前一亮。

　　在人物设计上，话剧《鹿鼎记》对人物进行了大胆创新，比如没有方向感的天地会总舵主陈近南，此人物极具现场感染力，从出宫时始终找不到 “西华门”，到带着指南针去神龙岛营救韦小宝还错走到了东瀛、北极和非洲，在此过程中，笑料百出，笑声不断。

　　在人物语言和对白的设计上，编导人员也是独具匠心，用足了心思，既不拘泥于原著的语言，又与时俱进，大胆地与“收回台湾”和当前的“金融危机”等时事相结合，出现了“我既不能抑制经济危机，又不能使股价涨物价跌”等经典语言，引发了观众的情感共鸣。另外，剧中韦小宝生动滑稽，大量效仿了周星驰在电影中的表演，一些台词颇有周星驰之风，好在演员表演出色，观众并没有排斥之感。

　　天马行空的想象力，也是支撑全剧的一个重要因素。在话剧《鹿鼎记》中，编导人员真正展现了出众的想象力，舞台形式多样，造型新鲜奇特，对白时尚现代。

　　从可以活动的宫院墙、到擒拿鳌拜的武打场面；从海上战舰的两军对垒、到海底与鲨鱼大战；从室内到室外，各种场景均被用诙谐幽默的方式进行展现，引人赞叹。值得欣慰的是，全剧风格虽然搞笑，但铺垫和包袱的设计手法非常巧妙，完全不是所谓的“恶搞”，更没有让观众感到作者是在矫揉造作。