京剧《则天大帝》剧照

京剧《则天大帝》剧照

《宋氏三姐妹》剧照

《宋氏三姐妹》剧照

　　东方网记者刘华宾4月9日报道：同一个角色，年龄跨度从14岁到80岁，同一台戏里，真声假声生旦唱腔转换自如，更稀罕的是，整部戏演下来，听不到一声锣鼓点，这在传统京剧中根本没法想象——4月14日，旅日京剧表演艺术家吴汝俊将携《则天大帝》亮相天蟾逸夫舞台，向上海戏剧爱好者奉上全新的艺术感受：“吴氏新京剧”。吴汝俊领衔主演的另一部新戏《宋氏三姐妹》也将隔天演出。

　　出生梨园世家的吴汝俊，初学京胡，曾为多位名家担任琴师，后事表演，以“吴氏新京剧”赢得“亚洲第一男旦”之名。从2002年《贵妃东渡》初试啼声，到此后《武则天》轰动东瀛，吴汝俊不断尝试和挑战京剧表演形式，这次首度来沪公演的《则天大帝》、《宋氏三姐妹》更是深刻烙上了吴氏风格。

　　《则天大帝》是“吴氏新京剧”代表作《武则天》的下集，全剧从武则天称帝始，至还政太子李显终，其间讲述武氏立储之争、重用狄仁杰、还政李唐等波澜壮阔的后半生。“武则天是中国帝王中唯一的女性，京剧男旦从未塑造过这个形象，而这个角色从14岁到80多岁的年龄跨度，对新时期的男旦演员既是种挑战，更提供了巨大的创作空间。”吴汝俊坦言，正是这种新的可能性，大大激发了他的艺术创造，排演《武则天》、《则天大帝》也就顺理成章了。

　　《则天大帝》中，不同年龄段的武则天，表演唱腔也大大不同，这正是“吴氏新京剧”中“新”之所在。吴汝俊说，早年成名的《武则天》中，他是用旦角声腔一唱到底，但经过近年认真锤炼，《则天大帝》在声腔上更富变化。例如，对以女性之躯初登龙座的武则天，他采用旦角的唱法，演绎小生的唱腔，既保持角色应有的年龄感，又稍加“硬朗”的帝王气。之后，随着武则天年岁渐高，又改用言派老生的唱法，以显其衰老。到了武则天生命的最后时期，唱腔又是一变，他把老旦的声腔嫁接到言派的唱法上。短短1个小时50分钟的演出中，老生、旦角的唱腔自由嫁接，真声假声来回倒换，这，在京剧表演中绝不多见。

　　此次赴沪公演中，《则天大帝》的妆容也与传统京剧差别不小。例如，吴汝俊把传统京剧的贴片子作了改动，把唐代特有的发型组合进去，整个妆形既显雍容华贵，又不失新颖大气。另值一提的是，《则天大帝》中大量采用现代舞美元素，舞台上去繁就简，除了一个挂幕，没有任何道具，这样就突出了演员的服装。其中，武则天的龙袍十分抢眼，穿上龙袍往台上一站，没有龙椅却愈显服装效果，加上龙袍上独特的立体图画，舞台上的视觉冲击更为明显。

　　“吴氏新京剧”之“新”，还在音乐表现上的大胆出新。整部《则天大帝》中，没有“咚咚呛咚”的锣鼓声，取而代之的是抑扬顿挫的旋律伴奏。吴汝俊还一反京剧西皮、二黄的传统唱腔模式，把百老汇歌剧的特点融和进来，用一个主旋律贯穿、引导整个舞台演唱。

　　为了让年轻观众易于接受，剧中还放弃了起伏铿锵的京韵念白，所有演员全都用上了话剧朗诵。“刚开始排演时，由于不习惯没有锣鼓，演对手戏的一位京剧名家在台上连路都不会走了，但随着排练深入，演员都已经很适用了。”吴汝俊笑着向记者说，按照传统的表演方法，这位名家在台上演老生，从来都没有真正“哭”过，“但我在台上不停地用眼神‘刺激’他，让他真情流露，哭，但又不把妆弄花，这才是真功夫。”

　　据了解，4月14日、15日与吴汝俊合作出演《则天大帝》、《宋氏三姐妹》的，有李长春、寇春华、张丽雯、司骍、刘学钦、王小瑞、李军等京剧名家。此次公演活动由上海市国际文化传播协会、上海市社会经济文化交流协会主办。