吴汝俊饰演的武则天　　见习记者 孙中钦 摄

　　本报讯 (记者 王剑虹)昨晚，逸夫舞台高朋满座，由旅日京剧男旦吴汝俊领衔主演，京剧名角李长春、李军、寇春华等加盟的大型历史新京剧《则天大帝》在此亮相。市委常委、宣传部部长王仲伟在演出前看望了剧组的主要演职人员。

　　《则天大帝》围绕武则天立嗣的一段故事展开：武承嗣一心想登王位，与来俊臣一起诬陷丞相狄仁杰反叛，幸得上官婉儿暗中传信，狄仁杰的一番话让武则天决定立李显为太子，并诛杀来俊臣……

　　与吴汝俊的首部大戏《贵妃东渡》极度奢华的舞美截然不同，《则天大帝》的舞美趋于极简——传统京剧尚有一桌二椅，而《则天大帝》整个舞台上除了挂幕之外空无一物。与空荡荡的舞台形成鲜明对比的是演员服装极度华丽。吴汝俊曾解释舞台上连一个龙椅都没有的做法，他表示武则天身上的龙袍就是一个“软龙椅”。

　　昨晚武则天一亮相，那一身黑底绣金龙的龙袍果然有龙椅的气派，再配上“蔚为壮观”的高高凤冠，煞是让人惊艳。武则天之后的几套服装也大都以金色为主色调，华丽到了极致。《贵妃东渡》的演员有百余名，去年来沪演出的《七夕情缘》也有数十人的芭蕾舞队，然而昨晚的《则天大帝》总共不过十几位演员，没有舞蹈，也没有“人海战术”，有评论认为“由繁入简”是“吴氏新京剧”渐趋成熟的一个标志。

　　除了舞美及舞台呈现方式的变化，《则天大帝》在音乐和声腔上也与传统京剧有很大不同。京剧的乐队中板鼓是“灵魂”，“打鼓佬”如同乐队的指挥，而《则天大帝》大胆地取消了锣鼓经，传统京剧中演员出场、亮相时必不可少的锣鼓在该剧中“销声匿迹”，演员的念白往往以音乐伴奏来控制节奏。少了些锣鼓的铿锵，多了点音乐的伴奏，整个戏显得“安静”不少。

　　《则天大帝》在声腔上的改革同样颇为大胆，武则天一出场唱的就是小生唱腔，只不过是用旦角的方式来演唱，之后的念白则真假声掺半。及至武则天立嗣后再次出场，已是80高龄，这时吴汝俊大胆运用了言派老生唱法，完全用真嗓演唱，并且把部分老旦的唱腔嫁接到了言派老生的唱法中。对于自己的这一“创举”，吴汝俊表示，很多人都认为他在表现老年武则天时会采用老旦的唱腔，没想到他用了老生，他认为武则天不是个普通的女人，所以不能按一般女性角色的方法来演绎。

　　今晚，吴汝俊还将在逸夫舞台演出《宋氏三姐妹》。