《请听我说》

《空中花园谋杀案》

《未完待续》

知名话剧导演孟京辉

　　撰文/吕佳

　　从五月到八月，七部台湾和大陆的精品话剧将在北京连续上演。别说你了解台湾戏剧，赖声川的《千禧夜，我们说相声》《暗恋桃花源》，林奕华的《包法利夫人们》《生活与生存》确实有台湾特色，但却无法代表最具活力、爆发力、想象力，最具探索先锋实验精神的台湾小剧场话剧。台湾戏剧到底是什么样子？台湾戏剧人又是什么状态？让我们用跨海交流代替两岸相望，用激烈交锋代替彼此朦胧，用百转千回的舞台人生唤醒所有青年人的“戏剧细胞”！

　　大陆戏剧 被商业和娱乐整懵了

　　“小剧场话剧”一词源自西方，不单指场地大小、观众多少的外在规模，而是指打破传统剧场僵化形式和哗众取宠的制式化表演，消除舞台与观众的藩篱。1982年，大导林兆华执导了第一部小剧场话剧《绝对信号》，其后以孟京辉为领军人物的先锋戏剧使小剧场走向繁荣——然而，近年来更多的是《满城全是金字塔》《拿什么整死你我的爱人》《天生我怂我认了》……一望而知其内容与表演的这些小剧场话剧，变成了恶搞、恶俗的代名词，话剧演员成了搔首弄姿、上蹿下跳的小品、二人转演员，观众成了哈哈傻笑、走出剧场啥也没记住啥也没回味的消费者。

　　针对大陆戏剧商业化、娱乐化的现状，北京戏剧协会副主席杨乾武指出，这是戏剧发展还不成熟的表现：“我们的小剧场基本没有社会资助，完全靠票房在循环，商业化、娱乐化是其无奈的选择，但这会伤害戏剧艺术未来的发展，也会伤害年轻一代戏剧人才华的发挥。”

　　台湾戏剧 被前卫和个性玩伤了

　　亚洲戏剧学博士林伟瑜回忆，上世纪八九十年代在台湾看小剧场话剧，最怕坐第一排，因为经常会被演员吓到。那时候的台湾小剧场，过于强调前卫性，表演上反而很粗糙，没有剧本，直接排演的比例很高。北京剧评人陶子则说，与2002年台湾小剧场艺术家们的喃喃自语相比，近年来他们已经注重与观众交流了。此次演出季台湾作品的推荐人刘毓雯透露，台湾小剧场会得到文化建设委员会和社会基金两方面的资助，所以更注重先锋实验和个性表达，“但这种长期脱离市场、背离观众的行为也会导致自娱自乐，缺乏现实精神，所以台湾导演很希望和大陆交流。”此次她推荐的戏，兼顾语言的通俗性和舞台手段的实验性，希望能令内地观众耳目一新。据说，台湾戏剧中目前发展最成熟的其实是舞台技术，每次演出预算支出最大部分是给技术人员的，按小时计酬——好吧，把你们的舞台技术带来北京吧，让我们看看有多“炫”。

　　两岸交流 不是佳作不好意思出手

　　《爱吃饭》：田园音乐有机音乐原住民音乐纯粹音乐……(5月24日至31日，北大多功能厅、星光现场)

　　台湾好客乐队曾三度荣获金曲奖，但主唱陈冠宇，在2006 年离开了喧嚣的城市，走进台东的有机稻田，卷起衣袖耕田。在山风、露水、稻穗的滋养下，《爱吃饭》这张专辑诞生了，把民乐和摇滚乐融合到了一起，豆瓣评价“听起来就像在咀嚼一份颗粒饱满且富有弹性的米饭”。这个组合甚至会把种植收获的有机米带到剧场与观众一起分享。

　　《嫁给经济适用男》：都市剩女的择偶指南(6月17日至7月12日，人艺实验剧场)

　　从《与戏剧相遇》《有多少爱可以胡来》(ⅠⅡ)《我要成名》《我不是我女朋友的男朋友》《剩女郎》到《越狱》，如果你一部也没有看过，我判断你有很多年没有走进小剧场了。如今能把艺术性和商业性结合得比较好的，导演李伯男算一个。这不，他又敏锐地抓住了“经济适用男”概念：月薪不到10000元，买房能首付，不抽烟、不喝酒、不赌钱、无红颜知己……

　　《未完待续》：舞台版《奋斗》 ？(6月1日至14日，东方先锋剧场)

　　讲述当代青年生命和生存状态的故事，大量运用肢体动作，轻松幽默，但并不妨碍戏剧主题的深化。某剧评人评论“观

　　众们很难从中发现大部分年轻演员惯常表现出来的那些冲动、矫情和无法控制的表白欲望”。

　　《K24》(第一季完整版)：用电视剧来演戏(6月22日至7月5日，北演东图剧场)

　　《K24》原文chaos，意即混乱。导演受美国剧集启发，大胆挑战观众的观赏习惯，在小剧场舞台空间里大玩电视剧集中的视听元素，一口气带来6小时的第一季全集疯狂喜剧演出。戏中戏，9人演出70个角色，悬疑紧凑……终极混乱！

　　《请听我说》：爱有多荒谬我就有多文艺(6月16日至21日，星光现场)

　　莎士比亚的妹妹们的剧团被誉为“台湾最具创意剧团”，导演王嘉明刚获得2008年台新艺术奖评审团特别奖，该剧还请到了年度话题电影《海角七号》中的鼓手“夹子小应”做现场音乐演出。演员们说着通篇押韵的莎士比亚文艺腔对白，表演着外遇、忌妒等八点档的肥皂剧情节，凸显爱的荒谬。

　　《阿姨》：不只是音乐剧(8月14日至23日，星光现场)

　　台湾新生代鬼才导演刘亮延，携手台湾实力派女歌手林晓培、内地演员苏茂洋等，讲述当代单身新女性——“阿姨”的悲喜爱情故事。

　　特别推荐

　　《空中花园谋杀案》(5月27日至6月14日，蜂巢剧场)

　　著名房地产大亨汪总离奇失踪，ATM机里惊现残肢，汪总夫人不惜悬赏“楼王”作为找到真凶的奖赏。一套楼让整个城市疯狂，凶手浮出水面，新的谋杀开始……不甘寂寞的孟京辉，这一次把触角伸向了音乐剧和悬疑推理故事，不错，剧种换了，风格也换了，但文艺青年、白领小资、戏剧票友和大学生们，依旧会买账，因为他是孟京辉。他说以前的音乐都是渲染气氛，这次是实打实地用音乐讲谋杀；他说以前都在谈感情，这次必须要对房地产、杀手、人性等等黑色幽默一把了；他还说“不要让罪恶在你疯狂的时候萌发/不要让真相在你缺席的时候出现/不要让感动在你犹豫的时候蒸发”……我们说，快演吧，看完再说！

　　专访编剧史航：

　　缘起——最近看推理小说比较多，在上海已经有人把阿加莎·克里斯蒂的《零时》和《无人生还》改编成了话剧。但推理、悬疑这种题材的话剧一定要原创，因为从国外买剧本的人吧，也不好意思改动情节，而凡是看过原著的观众呢，又一定会知道结果，那不就没意思了吗？所以我就原创了一个“谋杀案”，没忽悠没歧义，保证是真的案子，出了人命的，这样大家花钱买票就会觉得很值。

　　人物——剧中三类人，都不是凶手，但为了感情、亲情和爱情，都想承认自己杀人——好像和现实正相反哦？大都是干了坏事不承认的。当然我写的都是正常人，他们为啥要承认杀人？等你推理。

　　意义——我就是比较善良地关心了一下邪恶，又比较邪恶地考量了一下善良。我们极力想要邪恶，但都达不到凶手的程度，我们只是小人物。

　　目标——那些愿意感知、探索并跟我们在智力上拔河的观众就是我的目标观众。或者说是这种人，大多数时候都很善良，但有时真想大喊一声：别惹我，我很邪恶！

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