组图：张艺谋鸟巢《图兰朵》主创对话新浪娱乐
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新浪娱乐讯 2009年10月6日-7日，在中华人民共和国建国六十周年之际，张艺谋鸟巢版《图兰朵》歌剧将在鸟巢隆重上演。5月20日下午14：30分，张艺谋奥运开幕式团队与相关领导在鸟巢金色大厅出席启动发布会，同时宣布张艺谋鸟巢版《图兰朵》新浪官网正式上线。会后，众主创对话新浪娱乐：
主持人：各位老师欢迎做客新浪聊天，首先先跟新浪网友打个招呼，各自介绍一下。
陈维亚：新浪的朋友你们好。我应该是新浪的老朋友了，我叫陈维亚，是这次鸟巢版《图兰朵》艺谋导演旗下的主创人员之一，做执行导演，大家好。
高广健：观众朋友们好，我是高广健，在这次鸟巢版《图兰朵》中出任舞美设计。
沙晓岚：新浪的朋友你们好，我是灯光设计沙晓岚。
曾力：新浪朋友你们好，我是舞美设计曾力。
主持人：陈导先给我们介绍一下当初您和张导因为什么样的机缘想到重新再拍一次鸟巢版的《图兰朵》？
沙晓岚：这个问题比较容易回答。
陈维亚：怎么回答，这个事说简单也简单，说复杂也复杂。其实这几年关于张艺谋版本的《图兰朵》不停地有人希望和我们合作，再度搬上舞台，比如像韩国人，俄国人，日本人就不停地来邀请。但是最后艺谋导演认为豪思国际的老总叶迅最可靠，就认为跟他合作是比较可靠，一个是我们自己，第二对整个项目比较了解，做起事比较踏实，于是艺谋导演就来情绪，我们哥几个再做几次，因为鸟巢对我们几个来讲意义非常不同，我们在这辛苦了将近两年多了，做了奥运会开闭幕式，在这个场地上再上艺谋导演的《图兰朵》，我想艺谋导演的感情也不一样。这次鸟巢版《图兰朵》从情感意义上超过前面十几年任何一次《图兰朵》。
沙晓岚：奥运会倒计时一周年，奥运会结束之后有一个纪念一周年，像叶迅他们有商业头脑的老总们，张艺谋导演的奥运会开幕式，在奥运会纪念一周年上演《图兰朵》是最合适不过，当时初衷跟这个有关系，我们导演包含激情就上演《图兰朵》。
主持人：听说这次主创团队也是曾经参加奥运会开幕式的团队，想知道大家身上都各怀什么样的绝技放在《图兰朵》里？
高广健：准确一点说，我们奥运团队还不包括我跟曾力，但是《图兰朵》团队最初我、曾力跟陈维亚，这里有一个很大的穿插的关系，我们曾经都介入过，也讨论过，但是自始至终奥运团队坚持下来是维亚跟小沙。
沙晓岚：他们后来都逃跑了。
高广健：但是13年前，也是5月份，我们跟艺谋认识，我、曾力、维亚，我们一起介入《图兰朵》项目伴随13年，这当中我们做过各种各样的版本，从1997年首映的在意大利佛罗伦萨剧场里，后来做了太庙，后来做了体育场，现在我们又回到了鸟巢，至于我个人，那故事更多了，我就做了第六次。
主持人：故事很多，能透露一两个，比较有趣的。
高广健：因为项目本身让你觉得你脱不开它，有了第一次、第二次，这样做第六次，我觉得每次都不同，每次都有挑战，每次都有兴趣，乐此不疲往下做，而且这个是很有意思的，可以研究的课题，也是我非常愿意这么做的一个事。但是每次都不一样的背后我们都有非常明确的思想，不是说为了不同而不同，我们每次都寻找一种跟演出场所的对话关系，比如说我们第一次在意大利佛罗伦萨演，那是意大利，那是欧洲歌剧的发祥地，这么古老的剧场，我们怎么建立起来这样的视觉，是中国人带来的，是跟其他的导演做的方方面面很多版本不同的，我们就建立了中国的京剧的戏台，我们希望是得到两种不同文化，两种民族自己很强势的戏剧的很独特的语言，我们找到了对话的关系。后来我们又到了太庙，来到了娘家之后，面对这个实景，实景演出气场完全不同，所以我们又找到新的语言方式来读解《图兰朵》，在实景当中怎么样让观众在这样的环境里，听《图兰朵》的歌剧，视觉变化根据场地所不同。后来我们一起又接受了韩国的邀请，在一个体育场里做，那完全是期待，是想把中国的文化通过《图兰朵》传递出去，以后我们走了法国、德国，德国不止一个城市，都取得非常好的视觉效果。是在太庙版本基础上的延续。我们走到今天，这个团队一起走到今天，面对现在的鸟巢，是今天的现代的建筑，它跟我们又有一种关系，所以我们传递的视觉方式必然跟体育场这种建筑结构，跟现在传递出来的建筑的样式有关系。这是每次的不同。
主持人：我想请问另外两位老师，我也知道之前在德国、法国包括韩国很多体育场办过《图兰朵》，想问一下在体育场办跟在歌剧厅办有没有不一样的地方，遇到困难，比如声音不好拢，太空旷。
沙晓岚：简单，一个字概括，在歌剧厅是厅歌剧，到鸟巢广场里应该是看歌剧，这两个字能概括他们两个的简单区别。在音乐厅里，所有观众是静静地听歌剧音乐美妙唱段包括非常好的音乐能静下来听，在鸟巢环境下看比听更重要，在这个声场包括声音条件，做得再好达不到歌剧厅，坦率地说，所以看的因素更加提高，从视觉欣赏上，包括整个舞美，服装、灯光，多媒体视频方面，比语言更重要。
主持人：鸟巢版《图兰朵》在场地里，会不会借鉴以前在体育场办包括奥运会期间的场地里的这些经验呢？
沙晓岚：当然会借鉴。比如说在灯具使用上，包括它的客观因素，风各个方面都借鉴，风力大不大，有些景适不适合用在这里，都必须考虑它，是各方面因素，包括音响，这个地方的建声不是特别理想的建声条件下，音箱位置怎么摆放，会借鉴很多。
主持人：陈导能不能介绍一下，这次新的版本跟11年前太庙版本有什么不同，我们很多人认为太庙版本是巅峰之作，这次怎么样超越？
陈维亚：简单按照艺谋的观点说，如果太庙是古典传统的话，鸟巢版应该是现代版。我们指的现代版是指我们导演永远要在某些方面赋予现代质感，歌剧一个是古典，一个是现代，不管在太庙还是法国，都是把中国古典建筑搬到那里，在紫禁城演歌剧，这次不一样。
主持人：您个人认为，最大的一个特点能超越太庙能不能先透露一下？
陈维亚：最大的特点就是高科技的介入，这是很重要。
主持人：会运用很多多媒体的场景包括道具。
陈维亚：包括多媒体，包括灯光，沙先生奥运会最先进，最顶级的灯光都会用到这里，我们赋予《图兰朵》现代科技。
主持人：此前听到一个传闻，是说太庙版砸了1500万美金办了这场《图兰朵》，这次在投入上会不会超过那场？
陈维亚：这个不是我们回答范围的事。
沙晓岚：这个事很早，但是确实不知道。
