上海儿童剧创作缺现实题材力作
本报讯 (记者 端木复 实习生 沈竹士)端午假期前，小伙伴剧场的王经理心情不错：《小蝌蚪找妈妈》等6台童话剧的票早早销售一空，这成绩让他很满意。上海演出行业协会会长蔡正鹤却有些烦闷，念初中的外孙女不愿跟他去看童话剧《白雪公主》：“她觉得这个太幼稚了。”王经理证实了这一说法，来看童话剧的多为10岁以下的低幼人群。
蔡正鹤告诉记者：“现在的中小学生思想活跃，需要有更多贴近他们生活的现实作品。如今上海现实题材的儿童剧创作相当乏力，情况令人忧虑。”记者从上海票务中心获悉，今年从元旦、春节、“五一”直到端午，上海儿童剧市场童话剧一枝独秀，数量高达15部，而现实题材儿童剧仅有2部。
创作少五年只有一部戏
去年，武汉人艺描写学校生活和农民工孩子的儿童剧《古丢丢》，包揽上海优秀儿童剧展演的所有奖项。今年，在广州刚结束的全国优秀儿童剧展演中，《古丢丢》又荣获唯一的一个一等奖。去年获上海儿童剧优秀剧目奖的安徽省话《山里的泥鳅》，因生动反映了农民工子女进城读书问题，也在全国儿童剧展喜获二等奖。与此同时，上海却鲜见同类佳作。两年一届的上海儿童剧展上，作为东道主的上海中福会儿艺跻身最佳剧目的却是神话剧《田螺姑娘》。
2000年，中福会儿艺青春剧《享受艰难》曾在全国优秀儿童剧展演中夺得优秀剧目奖和优秀剧本奖，这几乎成了上海现实题材儿童剧获奖的最后回忆。当时表演奖得主蔡金萍如今已是中福会儿艺的院长。这位当家人实话实说：“现实题材的创作确实很难，在院里排演的戏中所占的比例很低。在我当艺术总监的5年里，只排了《挑战3vs3》一部。”
谈起明年上海优秀儿童剧展演的筹备情况，蔡正鹤坦言：“我们已看中了广州和青岛的两部现代儿童剧，遗憾的是，上海本土现代戏至今还没有一部很满意的。”
编剧缺八旬老人再上阵
曾任中福会儿艺副院长的宋捷文今年80岁，仍在为表现学校生活的新戏《金刚变形》担纲编剧。儿童剧编剧后继无人，这是上海现实题材儿童剧创作乏力的主要原因。上世纪80年代末，中福会儿艺有10位专业编剧，随着老编剧相继退休，现在团内居然没有一个专业编剧。如今的通行办法，是花钱向外组稿，比如去年《灿烂的阳光》，就请来了上海话剧中心的杜村编剧。
蔡正鹤指出：“外聘编剧的创作质量难以保证，因为儿童剧创作既需要业务功底的积累，也需要对儿童事业的热爱和了解。像《古丢丢》的编剧邱建秀，做过9年小学语文老师，非常熟悉今天的孩子。”
在蔡正鹤看来，是培养制度和规划的缺失导致了今天编剧的稀缺。“以前挑选大学中文系学生到戏剧学院学习，再分配到剧团锻炼。现在这样的制度早就没有了。”蔡金萍也介绍，中福会儿艺3年前招收了2名上戏戏文系的学生，仍需花大力气继续培养。
除了增强自身造血功能外，蔡金萍还希望儿童文学作家也能参与儿童剧创作。“这些年来，儿童文学有了长足发展。如果秦文君、梅子涵们都能‘跨界’前来给儿童写戏，那会是很好的事情！”
