何冰说，自己演《鸟人》的优势就是16年前看林连昆演了130场。何冰很喜欢濮存昕的表演。图为两人在林兆华的话剧《赵氏孤儿》中合作在人艺经典话剧《鸟人》中担任主演，何冰（右）面临巨大的挑战

　　人艺经典话剧《鸟人》以及电视剧《一锁五十年》，让何冰再次出现在公众视野内，下半年，他还将参演人艺委约刘恒创作的大戏。与前几年接受采访时相比，今年41岁、已经坐进“人艺第一化妆间”的何冰谈吐之中少了几分锋芒，却多了几分恬淡和耐心。他说演电视剧只是“营生”，争名逐利也都已是过眼云烟。而且随着年龄的增长，家庭和孩子也越来越成为他生活的重心。在这个“不惑”的年纪，他的“惑”不是为了拿奖或是曝光率，而是等待一个舞台形象———就像濮存昕去年等到了“哈姆雷特”。

　　■名片

　　何冰 北京人，1991年毕业于中央戏剧学院表演系，北京人民艺术剧院演员。两次梅花奖获得者。

　　近期主要作品有话剧《鸟人》、《茶馆》、《刺客》，电视剧《大宋提刑官》、《一锁五十年》等。

　　《鸟人》 这次是赶鸭子上架

　　我是三位一体，创作者何冰，创作材料何冰，创作结果还是何冰，天底下就这么一个职业是这样，所以我要等待这个材料的变化。

　　新京报：让你接替16年前的林连昆主演话剧《鸟人》，大家都觉得你和他的感觉不太一样，过士行也曾首选梁冠华，但你最终还是接演了，为什么？

　　何冰：当时林连昆老师正是舞台巅峰时刻，实在是演得太好了。我认为北京人艺历史上，他有四个角色再无法超越，一个就是《鸟人》中的三爷，一个是《天下第一楼》里的常贵，还有《狗儿爷涅槃》中的狗儿爷和《红白喜事》里的郑二伯。所以当时找我，我说这哪成，演不了啊，差距太明显。所以说实话，我这次算是赶鸭子上架。但我的先天优势就在于，当年看林老师演了130场，可以照着老先生学。再有就是，我也活了41岁，演戏演了20年了，总有点自己生命里的体验，希望尽可能地把它带到舞台上，引起共鸣。

　　新京报：你跟林兆华导演合作不止一个戏了，这次他对你有没有新的要求？

　　何冰：这次林兆华对表演的要求和以前不太一样，16年前，我们主要强调自然的生活状态，这次要更寓言和卡通，表演会更简单和夸张。举个例子，我手边有个茶杯，我一敲桌子，意思就是你给我上水，很简单，意思表达得也很清晰。

　　新京报：林连昆演《鸟人》时正是事业的巅峰期，你现在处于什么时期？

　　何冰：百尺竿头继续努力的时期吧。我觉得我还会出现更好的状态。(为什么？)因为演员有一点跟其他职业都不一样的。我是三位一体，创作者何冰，创作材料何冰，创作结果还是何冰，天底下就这么一个职业是这样，所以我要等待这个材料的变化。他从幼稚无知到懵懂，到成熟期，再入佳境，这是一个必须要等的过程。

　　新京报：那你是不是羡慕濮存昕那样的演员？

　　何冰：是，我很羡慕他。要知道20年前我们刚成为同事那会儿还没有这么好，这两年他演戏多棒啊。他去年演《哈姆雷特1990》，我两次看得热泪长流，在剧场我直掩饰，可是还是被大导看见，他奇怪地问我：“你哭什么？这戏哭什么？”当然我不是为哈姆雷特死了爹而伤心，我是真被濮存昕和林兆华感动了。濮哥已经不像我20年前刚认识他那时那么纤细了，他已经完全是个老爷们儿了，他把他的感受整个带到舞台上，在影响着我。而大导上台的时候，就像个佝偻着背的老英雄，知道吗？我羡慕他们现在还有这么大的创作热情和控制能力，我希望我生命中也有那么一天，而且是在舞台上。

　　影视 我一向来什么吃什么

　　电视剧是我们一个主要的谋生手段我从开始拍电视剧的第一天起，主动的遴选就不多。一直我都是来什么吃什么。

　　新京报：纵观你出演过的角色，你对小人物的把握已经驾轻就熟，后来又演了《大宋提刑官》等也很好。你是希望尝试不同的角色来证明自己吗？

　　何冰：演《大宋提刑官》时我就有这个心态，对不好的评价非常敏感，我就是要告诉大家我不仅能演瘪三，我也能演浩然正气的角色，可我现在这关完全过去了。无论什么角色，我都可以心平气和地去演，因为我知道心态不好反而会束缚本来的生动和灵性。

　　新京报：所以你如今接戏不会在乎又是同一类型，比如最近在放的《一锁五十年》依然是小人物的故事，收视率应该也不错？

　　何冰：那就好。电视剧是我们一个主要的谋生手段，收视率老往下跌的话，就没人找你演戏了，说句不好听的话，咱还得靠那挣钱。

　　新京报：你拍电视剧都只是为了“谋生”？

　　何冰：说心里话是这样。我从开始拍电视剧的第一天起，主动的遴选就不多。一直我都是来什么吃什么，也从不考虑角色带给我的后果是什么。因为起步的时候比较艰难，没有挑选的余地，所以后来干脆就不挑选了。这也是我演的戏比较杂的原因，都市戏也演，古装戏也来，武打片也接。而且人家请你演，一定是筛选过后认为你有这个可能性，我也不想费那神。

　　新京报：演小人物的时候，你是演出来的，还是生活中煅炼出来的？

　　何冰：所有戏都是演出来的。我夸自己一句，如果观众还认为这些小人物有点意思的话，那就是我作为一个平民老百姓，我知道这路人的美在哪儿。小人物有无数种演法，可以开个下流玩笑，可以热泪横流，可以哈哈大笑，但是一旦在剧本里发现他的美，我就会为自己设立目标，奔着那种感觉去。

　　生活 儿子长大，我在变老

　　今年我在剧院待着，一个简单的原因，是我儿子明年上小学。我感到很害怕，因为我把他扛在肩膀上的日子不多了。

　　新京报：你曾说自己是一个悲观主义者，刚来人艺时也很自卑，为什么？

　　何冰：那时候混得不如人，肯定觉得自卑，现在这种感觉早就没有了。(为什么？)比如说现在，我已经坐人艺第一化妆间了，这是第一男主演休息的地方，通常都是濮哥坐在这儿。不过悲观是一直有的，因为一眨眼已经41岁了。这次《鸟人》建组，我们当年的戏服现在的演员还在穿；我在摄制组还习惯性地跟这个叫大哥，跟那个叫大哥，可实际上我自己早就是大哥了；过去我一星期能打四场篮球，如今打一场都担心排练排不动。

　　新京报：你上一次回人艺当主演是排《赵氏孤儿》，距今已经5年了。现在再上舞台，感觉如何？

　　何冰：享受。我曾经是一个恨不得死在摄制组的人，一年有300天在拍戏，因为它特别符合男人的“流浪心理”。第一，你可以冠冕堂皇地说，我挣钱去了，家里所有事情，都不用管；第二，你还可以阶段性地回到单身生活。这就是真相。但过去半年，我每天排排戏，哄哄孩子，睡觉前再静静待一会儿，觉得日子过得特别美好。

　　新京报：是不是因为有了孩子之后，家庭观念更强了，才会在剧院演戏？

　　何冰：有，这是最直接的原因。今年我在剧院待着，一个简单的原因，是我儿子明年上小学。我感到很害怕，因为我把他扛在肩膀上的日子不多了。孩子在长大，我也在变老，所以要尽可能地享受它。

　　新京报：古话说男人四十不惑，你怎么评价现在的状态？

　　何冰：大惑。惑得一塌糊涂，只是装明白。我觉得核心问题就是还不够勇敢。比如我儿子这两天学游泳，每天我都陪他在澡盆里憋气，可一到游泳池他就是不敢。我说，儿子，你勇敢一点。可是我说这句话的同时我也在反问我自己。勇敢是什么？勇敢是看清楚问题。所以我觉得下一部我给自己定的目标，就是尽可能去勇敢地面对一切。(本报记者 天蓝)

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