高志森说：“虽然我们的剧里也有很多笑话，很多香港观众都是从头笑到尾的，但我希望观众是来看故事，而不是听笑话的。”

　　“在香港，记者每次见我和焦媛只有两个问题：一是什么时候结婚，二是什么时候要小孩，内地记者的提问高明很多。”昨天中午，香港著名导演高志森与香港舞台剧皇后焦媛一同出现在广州，为其将于8月28日、29日登陆黄花岗剧院的最新力作《容易受伤的女人》造势。采访中，高志森透露了自己创作这部剧的动力，是对两个女儿的内疚，并首次坦承女儿们在多次观看舞台剧后，两代人之间十年的心结突然解开了。

　　香港观众满意度百分百

　　“栋笃笑和演唱会是香港观众最喜欢的两种演出形式，而两者的结合，是舞台上之前没有过的。”高志森介绍说，自己早期是电影导演，1995年转向舞台剧后，至今已监制过超过80部作品，《容易受伤的女人》是他兼任导演的为数不多的舞台剧之一。“《容易受伤的女人》6月在香港演出了10场，场场爆满。我们每场都给观众发了意见表，百分百都是好评，给了我们很大的鼓励。”

　　张达明代言高志森自己

　　由于整部剧焦媛是绝对主角，难免让人有高志森请来栋笃笑高手张达明衬托女友的“小人”想法。对此，高志森缓缓道出这部剧的创作原由：“我10年前离婚后，一直对两个女儿很内疚，所以我把自己的这种感情放在了张达明的角色中；同时，我是一路看着焦媛走到今天的，她对自己已经过世的爸爸也充满内疚，爸爸对她影响很大，教会了她做人的原则和在事业上如何奋斗，所以我创作了这个女儿与父亲的故事，并将栋笃笑和歌舞这两个大众喜欢的元素结合在一起。”高志森介绍说，在概念形成后，他决定请栋笃笑高手张达明来代言自己，担任艺术总监的焦媛则建议用陪伴她成长的王菲歌曲来推动故事情节。出来的效果是，栋笃笑和歌舞各占一半，不存在谁给谁做‘陪衬’。”高志森表示，在香港演出时，张达明的栋笃笑部分融入了靓模、旺角空降硫酸等潮流词汇和社会话题，未来一个月他们将探讨广州演出时能否也融入本土元素。

　　广州加唱两首王菲歌曲

　　“在香港演出时，焦媛一共演唱了26首王菲的歌曲，下个月到广州，我们还会再加两首。”高志森介绍说。不过，高志森强调，焦媛绝不是在模仿或扮演王菲开演唱会。“模仿或扮演都是很低手的做法，我们是用王菲的歌曲讲述自己的故事，就是王菲来唱，也一定是先接受剧情、然后扮演角色，重新排过。”高志森透露，他们的之前《漫姿莎华》同样用过梅艳芳的歌曲。

　　本报记者 苏蕾/文、倪黎祥/摄

　　对话焦媛

　　王菲的歌很难唱

　　广州日报：你有没有邀请妈妈和姐姐看这部剧，她们是怎样的反应？

　　焦媛：我的每部舞台剧她们都会去看，因为这次讲的是我和爸爸的故事，所以，我担心妈妈吃醋、不开心，就让姐姐去看了首场。她看完跟我说，自己很感动，第二场我才让妈妈去看的。结果，妈妈非但一点醋意没有，而且也非常感动。8月《容易受伤的女人》广州演出我会邀她俩一起来看，这部剧之后的每个地方演出我都希望她们能去。

　　广州日报：能介绍一下新加的两首歌曲吗？

　　焦媛：新加歌曲中的《我愿意》是因为很多观众都在意见表中提出了建议，而另一首《美错》虽然有些观众不是很熟悉，但歌词很有利于剧情的推进。“《容易受伤的女人》是用歌曲来组织故事的，基本都是选符合情节的歌词段落来演唱，而从王菲过百首歌曲中挑选出合适的歌曲，而且所有歌词一字不改，并不是容易的事。”

　　广州日报：王菲的歌很难唱，你有没有去特别学习和训练？

　　焦媛：我在香港演艺学校时，除了学表演，也学唱歌技巧。但王菲的歌真的很难唱，声音低的很低、高的很高。但我们毕竟是演舞台剧，不同于演唱会，有故事情节和感情的支持，所以我更多是用感情，而非技巧来演唱、来打动观众。本报记者 苏蕾

　　高志森妙评四地观众

　　2001年，一部《蝴蝶春情》(国语版《蝴蝶是自由的》)令北京女孩焦媛名声大噪。“如今，在香港排一部舞台剧，面对的已经不仅仅是700万香港人，还有大量的广东观众。”高志森还对京、沪、穗、港四地的舞台剧观众进行了分析：

　　北京观众：最注重哲理性、文化的意义，作品的艺术性其次，娱乐性甚至可有可无；

　　上海观众：把艺术性放第一位，娱乐性第二，哲理性第三；

　　香港观众：一定是娱乐性第一，艺术性其次，哲理性有些观众觉得可以有一点点，有些观众则索性表示“千万不要”；

　　广州观众：和香港观众对三个标准的排序一样，但哲理性虽然排最后，却一定是要的。(苏蕾)

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