资料介绍：《巾帼英雄三部曲》
《巾帼英雄三部曲》之《花木兰》剧照
《巾帼英雄三部曲》之《梁红玉》剧照
《巾帼英雄三部曲》之《穆桂英》剧照
导演：李六乙 作曲：郭文景
时间：2009年11月18日－20日 地点：布鲁塞尔国家剧院
李六乙，毕业于中央戏剧学院导演系，现任职于北京人民艺术剧院导演。所涉及艺术类别包括话剧、戏曲、芭蕾等诸多内容。代表作品分为两类，一是在北京人民艺术剧院排演的话剧，如《原野》、《北京人》等；其次就是他在其他院团排演的作品，如《牡丹亭》等；最后一类便是他在自己的“李六乙新戏剧工作室”推出的剧目，如《穆桂英》、《花木兰》、《梁红玉》等。
《巾帼英雄三部曲》简介京剧经历了构成到发展以至达到最高境界的百年辉煌历程。这其中有最为重要的两个关键词：创造和距离。现今，眼下，国人，我们天天生活在其中，看不到了，摸不着了。近距离看到的只是逐渐走向衰老“媳妇”－满脸皱纹，步履艰难，腰弯背驼，青春年少已不在……
巾帼英雄三部曲(《穆桂英》、《花木兰》、《梁红玉》)就是为了找回“媳妇”的青春，找回本来属于她的那份美，因为她并不“老”。
《穆桂英》不再拘泥于讲述观众熟知的《穆桂英挂帅》的故事，而是展现穆桂英出征前，拜祭杨家英烈的心理状态。在主题设置上，以人性的角度将穆桂英还原为本质女性，探讨她不得不解下红装着武装的心路历程。
《花木兰》中花木兰代父从军的故事本身并不重要，重要的是花木兰女扮男装，屡立战功十余年之后，其内心深处的复杂变化。从自身心灵深刻体会、思索这位巾帼英雄的心路历程，沉重的负荷与压力、心灵深处的渴望与呐喊、她的无奈、她的悲苦、她的勇敢与伟大……一位女性的柔美和壮美。
郭文景此次的音乐创作中，将在京剧音乐的三大件中寻求变化和创新，改变戏曲音乐的程式，在样板戏京剧的三大件上加进交响乐队伴奏的表面形式，在音乐本体上进行再创造。根据多年排戏曲总结的经验，从文本、音乐、表演、导演、舞台以至观众审美过程都作出全方位“新”的定位。一种新的戏剧形态将由此而产生，或曰“新京剧”，或曰“新戏剧”，或曰“纯粹的戏剧”。
