颜永祺献上癫峰之作 《高朋满座》五剑“疯”喉
《高朋满座》海报
新浪娱乐讯 繁星戏剧村开幕演出季首演剧目《高朋满座》将于10月29日与观众见面，这出试图探索“人类终极秘密”的小剧场话剧，因为集合了导演颜永祺的种种“癫”峰之举，而呈现出其独特意味，所谓独特，基本可用“疯”喉五剑概括。
第一剑：场面“疯”喉 城市镜像的舞台错置
《高朋满座》虽然以抵死相依的爱恋为主线，但其中包含大量城市镜像——以缭乱突显至纯、以喧嚣反写静寂，而如何将种种城市镜像浓缩于小剧场的舞台上，则成为该戏需要亮相的“第一剑”。颜永祺导演在对舞台的装置上耗费极大心思，数改舞美方案，“华美型”、“空城型”、“极简型”等创意都先后被全盘推翻，最后采用的方案以“错置”为关键词，通过别具匠心的元素提炼，力图呈现一个充满寓意的舞台场景。
第二剑：表演“疯”喉 男女主角数度“血溅”剧场
所谓血溅，并非充斥暴力场面，而在于演员不惜力气的大尺度排练，为让《高朋满座》的肢体戏部分精益求精，任铭松、薛松两位主角可谓“赔上性命做好戏”，任铭松手臂肘关节已严重摔伤，后期的排练受伤处一直包着药，与她“同病相怜”的薛松大腿膝盖部分已经淤青到不忍卒看的程度，即便如此，该完成的每个动作依然没有降低一丝标准。对于最后的舞台呈现，两位演员势必奉献出最具浓度和能量的真诚与精彩。
第三剑：剧情“疯”喉 荒诞派戏剧大师尤内斯库的中国式表达
《高朋满座》剧情源自荒诞派戏剧大师尤内斯库的代表剧作《椅子》，却并非简单的翻排，而是高度浓缩颜永祺导演个人的理解和思考，其中许多的“中国式表达”骨子里是对“中国式荒诞”的描绘与提炼，原剧《椅子》的背后，链接的是当年法国知识分子的虚无和悲观，但《高朋满座》的背后所链接的时代背景，相信观众能够自己对号入座。对于现实，我们往往都有太多话想说，某些带有特别寓意的共鸣或许是连接我们内心最好的粘合剂。
第四剑：舞台调度“疯”喉 方寸之地却见人生辽阔
小剧场话剧，“小”字打头，有限空间如何呈现无限寓意考验的是导演的舞台调度能力，辗转挪腾之间，举手投足之处，皆是精心设计，主角间相互依存，而内心世界却各自万水千山，其中意味，不仅需要文本表达，更需要行动上的细腻体现。《高朋满座》舞台调度之“疯”，不仅在于在小空间表达大内涵，更在于一举一动能看出人生辽阔，能读出生存之悲沉。
第五剑：观演关系“疯”喉 演员与观众互动妙招迭出
《高朋满座》并非简单的“我演你看”，其中设置了若干互动妙招，演员将用难以思议的方式与观众进行互动。人生若戏，谁都难逃各自角色演绎，而在剧场空间之内，面对我们共有的感悟与情感，不妨都摘去面具，所谓互动，实是彼此之间的坦诚与共“谋”，“谋”一时之内心悸动，“谋”一戏之点滴冷暖。
