尽管B组的夜女王米玛·布里甘蒂在那串令人眼花缭乱的“愤怒火焰”中，总是不能像A组的叶卡捷琳娜·列欣娜那样发发打准那个被认为是声乐“珠穆朗玛峰”的高音G；尽管高音更加轻松的列欣娜也要靠“减速”来转过那些像F1急转弯赛道般的一串串滑音，以至于指挥不得不让乐队等着她转过弯来再一起提速，但来到国家大剧院欣赏《魔笛》的观众们，照样被莫扎特亲手“串制”的这串华丽绚烂、光彩照人的“珠宝项链”刺激得欣喜若狂，尖叫声、喝彩声，就像是刚刚从过山车的癫狂世界回来一般。这就是莫扎特！

　　尽管几乎所有角色的唱段都是声乐史上的教学范本，但《魔笛》从来都不仅仅是一部“唱功戏”。它的舞台呈现、机关转换和服装新意，这一次成为国家大剧院版《魔笛》的最大看点。保罗·爱德华融欧、亚、非、美四大陆风格古今交错式的“混搭”，虽稍让中国人有所不适，但高广健以简洁、简约、明快、童趣、时尚，充满想像力启发观众对于剧情理解的舞台布景、道具，令人意外惊喜的机关，却是让人大呼过瘾！这也是大剧院开张近两年来，自己参与制作、创作的舞台剧的“年度最佳”制作。

　　●李澄

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