业内人士谈搬上话剧舞台的《39级台阶》
上世纪70年代末红遍中国的电影《39级台阶》近来又被话剧中心搬上舞台，并邀请到香港话剧团杨世鹏前来导演。
这个故事的电影版本分3个：1935年版、1959年希区柯克版和1978年彩色重拍版。而话剧的故事更接近于1935年版。该剧讲述了平民汉纳偶然卷入间谍战的过程，既步步惊心，也有美女相伴，4位演员扮演了150多个人物和物件，充满了想象力，引发了多个喜剧点，成为近来上海舞台上有戏剧性的、机智的话剧。因此，本报邀请到《商鞅》的编剧姚远、话剧《武林外传》导演何念，以及传播学副教授柳珊，一起来探讨该剧的得失。
本报记者 朱光
智慧 无法抗拒
姚远(著名编剧)：《39级台阶》对于我来说，是一个重大的颠覆。这个戏的内容并不重要，重要的是它的形式。该戏主创把《39级台阶》的“内容”变成了一个个的“台阶”，借助这戏里的一个个“台阶”，展示的是编剧的幽默，导演的聪颖，演员的才艺，舞台设计的灵巧，无一处不闪现着创作群体智慧的光华。在这个时代里，观众也需要智慧和欢乐的满足。
写舞台剧最大的难点也许就是时空安排。可是在这个戏里，一切束缚都不存在了。一切都是假定的。观众感觉到了，无处不是戏，无处没有戏。演员只要换一顶帽子他就是一个角色；橱门打开之后，它就是一个旅馆；一道光柱的移动，加上一声汽笛那就是火车在奔驰；一束轻纱，两个人摆动一下，那就是溪流……这些玩艺儿在中国的戏曲当中都有。可是让人家在话剧舞台上这么一造，把我们给毙了！
创作 集体发挥
何念(青年导演)：实事求是地讲，这个戏从形式上看并不算创新，但是创作方法却是值得学习的。它便是现在国际上比较流行的集体创作。集体创作能充分发挥演员和导演想象力。它利用肢体剧的表演方法，让舞台假定性无限放大。演员在创作过程中除了扮演人物之外，还可以扮演物件、环境，甚至用外化的表演展示人物复杂多变的心理状态等。此外，这种创作方法还能多视角表现空间，用电影蒙太奇的手段交待同一时间在不同空间所发生的事件。
该剧的舞台基本是一个“空的空间”，但也就是这种空，加上一些提示会给整个舞台带来最大限度的遐想。可以表现天上地下，水里云间，屋里屋外等。这样的变化有时只需要通过演员的表演就可做到，非常流畅。
情节 漏洞明显
柳珊(同济大学传播与艺术学院副教授)：悬念剧是非常需要智慧的，不是体现在台词或舞美设计上，而是情节。情节是此类作品最大的看点。所以，侦探小说或者悬念剧，会有固定粉丝，且长盛不衰。
作为一名悬念剧的爱好者，我并没有从这出话剧中感受到太多情节的扣人心弦，反而还有点失望。因为其中的情节漏洞比较明显。举个例子说，这个戏既以“39级台阶”为名字，可到最后，“39级台阶”仅仅只是一个犯罪组织的名称，并没有什么情报价值。实在犯不着男主角汉纳为之历经千难万险，更不用说还要搭上安娜的一条命。
如何在话剧舞台的有限时空设计并完成悬疑剧跌宕起伏的情节构想，牢牢抓住观众的心，显然还需要进一步探索和努力。
