我的角色怎样演

　　何冰：《窝头》中的每一个人物不难理解，简单至极。苑国钟就是一个卖私酒，卖咸菜的，勤勤恳恳，为儿子治病的父亲。这和众多的父亲区别不大，大多数父亲都是如此。重要的是苑国钟身上独特的感动点，光找到感动点还不够，还要把点表达出来，抒发演员自己对生活的看法。

　　一个人物实际上是作家一个大概的印象，人物集中了一群人的特点。就像罗丹的雕像，他塑造的不是一个大卫，而是对一类人的印象。刘恒写出了苑国钟，而我们在阅读的同时，人物已经开始衰减，即便这个人物已经趋近于独特，但是他一定会衰减，衰减以后，演员再根据自己对人物对这一路人的理解去演绎，而演员塑造人物同时不可能抛开自己的肉身，不可能抛开自己的年龄、阅历。

　　读剧本的时候不要拘泥在一个人物身上，苦苦地追求，应该在一群人、一种类型的人中提炼，在心中找到大致的印象。人物要在演员身上起反应，而不是剧作家写了什么我们就演什么，要用自己的感受诠释人物，将人物带到舞台上去。观众看了之后，又会得到一些东西。这是几个层次、一连串的反应。

　　宋丹丹：我演过的角色大多都是下层的妇女，没演过穿名牌的大老板。别人总喜欢将各种角色横向比、竖向比，找到这个角色和别的角色有什么不同。其实每一个角色都不同，就像每个人都有自己独一无二的指纹，没有可比性。我开始读一个剧本的时候，不会很理性的去分析人物的性格、气质，都是按照台词去寻找这个人物的感觉。

　　田翠兰性格泼辣，生气了就骂人，但她内心非常柔软，有善良的天性，有博大的胸怀，是一个活得非常不容易的底层百姓。她的丈夫王立本，虽然话很少，但也有自己的性格和逻辑。他把出卖自己身体艰难度日，领着一个九个月大的孩子的田翠兰领回家，踏踏实实地做小买卖，从来不多说一句话。他很爱这个女人，希望她过得好，所以田翠兰和苑国钟的事他权当没看见，他太不容易了。当你对一个人物进行深入研究的时候，会挖出很多的东西，而这些东西都会钻你的心。

　　杨立新：肖保长是个“笑面虎”，所谓穿衣戴帽各有所好，但不要以衣帽取人。舞台上是通过行为塑造人物的，演员立在台上就会有动作行为，观众就会根据他的行为判断他的好坏，这点塑造人物很重要。我在外形上也注意，头发梳成中分，穿着香云纱的衣服，大家都认可这是汉奸的衣服，是比较符号性的外形。他不拿正眼看人，说话油嘴滑舌，插腰咋眼，见人该乐不乐，不该乐反倒乐。

　　徐帆：金穆蓉这个人物矫情，说话慢腾腾的。她这人慢性子，再加上端着架子，所以说话老是慢慢悠悠的，有时候“慢”把别人急死了，她还不着急呢。更过分的是她没事的时候就信教，一旦有利益冲突了，她就忘记了耶稣忘了主，生活中有很多这样的人。女人在一起容易掐架，但不是一掐就散，邻里之间掐了二十年还照样在一个院里住着，没有阶级斗争，没有强烈的矛盾冲突。

　　濮存昕：古月宗的来历其实很简单，他的穷祖宗买下了窝头会馆，他被亲戚介绍到这里考举人，可一族人考了几辈子，再也没人考上。他世袭了小院，整天闲来无事，玩蛐蛐，就是个古代的破落文人。他的扇面是我自己画的，我认为他一定要有一把扇子。我小时候胡同里有很多闲人，没事可做，拿着板凳儿看别人聊天儿，古月宗大致就是这种状态。

　　但我个人缺少古月宗这种生活体验。我突然间动了去做假牙的念头就是想改变自己，改变我这张脸，一定要让观众看到我的脸，感觉这不是濮存昕。所以我很早就跑到牙医那里，说了我的要求，订做了一副假的龅牙。在排练了十几天后把假牙带到了排练场，大家都笑喷了，觉得很有意思。我再用一个眼镜破坏整个面部的形象，还做了一个秃顶的头套，头顶秃，前面有几根稀疏的头发。就这样慢慢从外部找到人物的感觉。他说话时总是咳嗽，低声部分有气泡音，走路有些晃，都是我从形体上的设计。特别是背影，他往深处走的时候，上楼梯都是年龄塑造的空间。

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