话剧《爱情失窃记》男女博弈之间的欢笑与疼痛
《爱情失窃记》是一出描写当代社会两性情感关系间博奕的幽默寓言剧，剧情是经过夸张放大化的，在与现实生活拉开距离之余，不失对其作出批判及反思。剧中角色的人物设定也带有强烈符号化的色彩，两位以“偷”为生的小偷在一夜暴富后，“爱情”却不翼而飞，谁“偷”走了他们的爱情？如何才能在功利化的社会里“守”住我们最珍贵的财富(感情)？
《爱情失窃记》涉及到“欲望”这一主题，每个人都有其对美好生活的欲望及响往，适量的欲望使人变得有动力、有干劲、有理想，而过量的欲求却使人掉进虚荣的黑洞中不能自拔。所谓“虚荣”，就是虚假的荣誉，正如欧曼曼按摩店的一夜暴富之不真实、不可靠，绚烂美丽却使人扑通一摔的空中楼阁。
这是一部以黑色幽默为表演手段的现代寓言剧，所以无论是从舞台设计到服装、化妆、道具、音乐及演员表演的处理手法上，都带有强烈夸张放大的“变形”处理，一种适度的陌生化，一种对剧情消化后的表演。在此，观众看到的并不是自己似曾相识的生活；也不会以为这是胡乱编演的闹剧，大笑一餐便挥手离去。观众看到的是一场现代寓言，主角也许不是我和你，但却是我们这个消费主义年代中，最确切无疑时刻在上演的戏码。
该剧符号化的人物设定是本剧最大的特色：
首先是一名穿梭玩耍于不同人物性格的“表演者”，他应该是本剧里最为亮眼突出的光点，就像用来包裹着剧作主题外面的那层漂亮糖衣。一位有着多重性身份的演员， “一种对剧情消化后的表演”在他身上最表露无疑。
李凯文是欲望对象的象征，除了是对女人之外，也是对整个社会而言的。他的背景就是整个社会的名利场，表面上是光鲜、得体、有才气、有魅力，进入了之后便遭其洗劫一空，把你吸得干干净净，既柔美亦残暴。
欧曼曼本是一张白纸，响往彩色的生活，也保留了自己的一份纯真，心比天高，命比纸薄，却因为胡里胡涂掉进了上流社会的大染缸后，混身颜料，也同时像一张吸水了的纸一般失去了她应有的弹性及韧力，被名利场拉扯一番后便枯干发霉。
与欧曼曼配成一对的汤加，天生就是一支铅笔，不具添加、朴实无华，不像外面那些名贵的钢笔那样容易摔破，无论他涂上什么颜色，最后落在纸上的仍然是那带有碳味的黑足迹，而且那怕是达芬奇画画也需要用他来勾划线条。他的身影遍布于社会里各个不起眼的地方，但我们却总把他忘却。
网友评论 欢迎发表评论
