《陪我看电视》终于在北京上演了。因为央视大火等各种原因，这部曾经的央视剧场开幕大戏，经历了几上几下，晚了一年多才来到北京。然而，和它多舛的命运相比，这个戏本身的质感却略显单薄。

　　大概是因为等得太久，因此期望更高的原因，总觉得它不够过瘾。思前想后，终于发现它是缺根筋。此“缺根筋”当然并非彼“缺根筋”，不是智力上的缺陷，而是少了一根主线，一根能够支撑整部戏的情感的筋。

　　表面上，《陪我看电视》有一条很明白的主线，通过一台9英寸的牡丹牌黑白电视机30年间从北京到大西北，又从大西北回到大城市的经历，折射中国改革开放30年的变化和电视进入中国几十年的变化。但这是一条物理的线，它串起的只是文艺工作者小李、小芬，拉面馆的老张和张嫂，垃圾场的流浪汉，房地产老板索菲亚·刘，进入各种不同的生活场景，达到描述变迁的目的。

　　这样的情节可以说是合理巧妙，但对戏剧而言，好的故事不是说情节有多么曲折、离奇，最重要的是它的那种情怀，能让人为之喜怒哀乐的情感，就像是一根筋支撑着一部戏。《陪我看电视》正是缺乏一条一以贯之的情感主线，被一台电视串起来的剧中主人公之间依然没有瓜葛，他们的情感没有一个延续的表达。剧中主人公也因此失去了唯一性，可以是小李、小芬，也可以是张三、李四；可以是拉面馆的老张，也可以是小卖部的老板。他们就像不同质地的珠子被一条粗糙的线硬生生地串在了一起，即使串成了串，也无法成为精美的项链。观众在台下不像是在看戏，而像是在看一场改革开放30年成果展。

　　难道，改革开放30年这样巨大历史变迁背后，没有值得追寻、可以书写的感情吗？答案当然是否定的。我想这和台湾导演赖声川对于这段历史没有切身感受不无关系，对着一段陌生的历史让他抒情实在是勉为其难。同样是赖声川的作品，同样是写时代变迁，《宝岛一村》就有一条强大的情感主线，能够让观众一会儿哭一会儿笑，因为那是他熟悉的生活。所以，板子还是要打在制作人的身上，不能光图导演名气，再好的导演也不是包治百病的灵丹妙药，还要看题材和导演之间到底来不来电。

　　戏剧的魅力就在于它在现场与观众近距离接触，制造情感气场来打动观众。如果没有了能打动人的情感，剧场交流也就失去了意义，那还不如真的回家“陪我看电视”。RJ189

　　1月13日至17日，由众多明星参演，戏剧大师赖声川编导的首部内地大型舞台剧《陪我看电视》在保利剧院上演。

　　本报记者 李继辉摄

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