周立波北京解说交响乐 自称是个文化人(图)
一直自称不愿意离开上海的周立波，这回终于来到北京了。不过，这次他不是表演“海派清口”，而是解说交响乐，同时还要现场秀一下指挥棒。
周立波在接受专访时说，因为表演的需要，他每天至少要花四个小时看新闻。说到自己和同行有什么不同，他说：“那就是我比较自律、比较好学。虽然说不上有学问，但至少也算是个文化人吧。”
指挥·秀
结缘交响乐
35岁后听出了故事
一再声称不愿离开上海不愿过长江的“海派清口”周立波，此番终于在余隆的裹挟下首度北上，也算是开了一个在北方演出市场的先例。
1月30日，周立波将和余隆在保利剧院的舞台上进行一场音乐对话。周立波说，其实到北京来演出，已经期待很久了。“三个月之前，我都没有想到我第一次在北京的演出竟然是这种形式。不过这不是‘发令枪’，仅仅是一场公益演出。”
“其实，我和余隆神交已久，我先崇拜余隆大师，之后，他也似乎很崇拜我。”周立波说，自己20多岁开始喜欢上交响乐，但是到了35岁的时候他的感觉突然发生了转变：“原来我以前一直把交响乐当做音乐来听，可是35岁之后我开始把交响乐当做故事来听。”
诙解交响乐
这次绝对不会搞怪
“一般传统意义上的交响乐我都听过，至于你们想知道周立波到底对交响乐有多大程度的了解，音乐会当天你们在现场可以得到答案。”到时候，周立波说他要把交响乐通俗化地“诙解”出来，“我要把每一个交响乐的专业术语全都捋一遍，保证让每一个观众都能听得懂。我以前在讲解交响乐的时候，就连那些高端人士都会拍案叫绝。”
尽管叫做“诙解”，但是周立波表示这不是一场喜剧表演，他是带着一种很崇敬的心情参与此事，绝对不会现场“搞怪”和“无厘头”。
指挥交响乐
余隆手把手开小灶
以往站在台上的周立波是“动口不动手”，而这次来北京老周是“动口又动手”。除了妙趣横生的“诙解”之外，他还要亲自拿着余隆为他预备的指挥棒当众“露一手”。
第一次登台“秀”指挥棒的周立波小声透露，其实自己已经不是第一次做指挥了，在家里他曾经对着自己的音响“指挥”过乐队“演奏”。
“说到感觉嘛，就看音响质量好坏了，质量好感觉就好。”玩笑归玩笑，私底下周立波还是做了许多功课，而他的哥们儿余隆也手把手给他开了小灶。
在自己所接触到的所有交响乐作品中，周立波说他最喜欢的是贝多芬的《欢乐颂》，他说：“不同的人对音乐有不同的理解，一个过生日的人听《欢乐颂》会觉得很欢乐很祥和，但是一个被炒鱿鱼的人听这首乐曲一定会感到很痛苦，每个人的心境不同，解读就不同。”
江湖·争
斗嘴郭德纲？不存在言语攻击
郭德纲去了上海演出，而周立波马上要来北京演出。一南一北两位名嘴一来一往有点互动的感觉。上海接受了完全普通话的郭德纲，而带着地方风味儿的“海派清口”在北京会水土不服吗？“我知道这场交响音乐会演出的票已经没有了，不知道这算不算说明问题。”
此前，周立波和郭德纲二人在台上台下的言语之间对彼此“颇有微词”，对此周立波的解释是：“我一直认为，郭德纲是一个伟大的相声演员，我非常非常喜欢他。我觉得都是公众人物，言辞之间是一种有趣而不是攻击。包括这次德纲在上海演出，我在横店拍戏，我还叫我的团队送去了花篮，聊表地主之谊。”他说，他和郭德纲目前虽然还没有碰到，但是应该是神交已久了，“我相信我们会有合作的可能，但就是不知道在什么时候。”
贬低小沈阳？善意模仿不是贬低
在以往的演出中，周立波曾经在舞台上模仿赵本山、小沈阳的动作和姿势，令人看似有点贬低对方的味道。“我模仿的大多是我喜欢的人或者是同行，至于是不是贬低的问题，我个人很难说，那就看对方内心是否强大，只要我认为我内心是善意的就足够了。”他说，演员在表演模仿的时候，一定要把对方的特点表现出来，所以他并不认为自己的那些模仿是在贬低。“包括我说大蒜和咖啡，只是借用一个东西解释一种文化现象。”
问到被他模仿的一些人有没有找他算过账，周立波说：“有啊，比如说费玉清，他就很高兴，还表示要跟我合作。”
扎根立波秀？电视只是偶尔为之
郭德纲火了之后，上电视主持节目。如今周立波火了，全新电视节目《一周立波秀》也诞生了。不过周立波却说，电视并不是自己的“主业”。
“电视节目不会是我的常态，只是偶尔为之，我的表演依然是以剧场为主，我的根在剧场。”通过电视节目和网络，更多的人知道了上海的周立波，事实上不愿走出上海滩的他已经走出上海了。不过，这位永远留着分头的“海派清口”大师表示：“我在上海以外的影响都是计划外的，我不希望自己刻意这样做。我不希望我天天在演出，我只做我喜欢的事情。”
舞台·事
找素材
每天阅读四小时
听周立波白话总感到很亲近，也很新鲜，因为他所涉及的话题基本上都跟时事和新闻有关。因此每天他要占据大量的时间和精力去阅读。“每天至少四小时以上的时间上网看新闻，读十几份报纸和杂志，关注国内国际刚刚发生过的大事情。每天的演出，前半场都是不同的，因为每天的新闻不同。”看似很轻松的表演，其实包含着大量的劳动。
“海派清口背后都是很严肃的话题，民生、房产、股票、金融危机、教育，但是所有严肃的话题都可以用娱乐的方式去表达，但是我不说教。我的演出过程，其实就是主张和举证的过程，我的每一季演出都有自己的主张。”
说到自己和同行相比有什么不同之处，他说：“那就是我比较自律、比较好学。虽然说不上有学问，但至少也算是个文化人吧。”
减演出
今年要出国采风
周立波自称自己是一个“老新人”：“我成名于上世纪八十年代末，如今转了一圈又回到娱乐圈。我回来是因为我喜欢，不是为了生活。在上海，我的经纪人和我的团队会拒绝很多邀请，比如说我不会参加商演，在我剧场演出之外，都是在沙龙和讲座，而内容也是命题式的，况且范围很小。”
淡出的这些年，周立波都在做什么？“我在经商，在旅游，在享受生活。最大收获就是，人一定要多走多看。2009年，我创造了演艺市场的奇迹，我一个人做了122场演出。今年我就不会有这么多，大概不会超过50场演出。其余的时间，我要到世界各地走一走，去采风。”
收徒弟
想找有缘的同事
周立波认为，“海派清口”是带有一种表演性质的演说，是主张与举证的过程，它不仅仅是单一的曲艺表演形式，虽然它是从滑稽戏中衍生出来的，但是从某种意义上说，它的技术含量更高。“搞笑不是我的终极目的。看过我的演出的观众不是笑过之后就完了，他还有很多的思索。”
每一门艺术都会遇到传承的问题，周立波认为“海派清口”的传承则是“天要下雨娘要嫁人”的问题，很多问题要随遇而安，要随缘。“想拜师的人很多，但是我一个徒弟也没收。如果哪一天我遇到了一个志同道合的人，我不会收他做学生，我们可以做同事，但是他必须有文史哲背景，他的经历和阅历要很丰富，年龄要在35岁以上。”
信报记者 张学军 文/摄
(图片除署名外)
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